LE ROI DANSE: EL PODER DE LA MÚSICA

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Desde los orígenes de la realeza, la música siempre ha desempeñado un papel estructural en la vida de la corte, en dos planos: litúrgico y profano.

Siendo el rey el representante de Dios en su reino, la música de su “capilla” tenía una importancia capital, y formaba parte de su vida cotidiana. Había, por lo tanto, una primera organización, llamada “capilla”, que estaba formada en la época de Luis XIV por hasta 180 músicos y cantores. Los mejores compositores de la época se sucedieron al frente de ella, y Luis XIV vigilaba personalmente su elección y sus composiciones.

Pero en el campo de la vida cotidiana profana, la música también era de vital importancia: música militar, música de la danza cotidiana, música de la cámara para los espectáculos o los conciertos. La música acompañaba al rey a lo largo de todo el día, cuando salía a cazar, cuando estaba enfermo e incluso mientras mantenía relaciones sexuales.

Tenía, por tanto, una organización compleja:

1. La Capilla: maestros de capilla, organistas, cantores y orquesta.

2. La “Ecurie”: música para tocar al aire libre, instrumentos de viento, trompas de caza, oboes, trompetas...

3. La cámara: “Los 24 violines del rey” (en realidad una orquesta de cuerda), cantores solistas, pajes de música, clavecinistas, célebres solistas... Su jefe era el Superintendente de la música del rey, puesto que Lully ocupó a partir de 1662.

Había, evidentemente, “pasarelas” de un campo a otro. Se reforzaba la música de la Capilla con los instrumentos de la “Ecurie” los días de grandes fiestas, y los 24 violines participaban algunas veces en el culto. Lully, como Superintendente, no tenía que componer música religiosa. Compuso, sin embargo, Te Deum, Misereres, De Profondis para las grandes celebraciones.

Respecto a la música en la película cabe decir que su función no es acompañarla, sino que en La pasión del rey su importancia ocupa casi el papel de protagonista, ya que es la que genera más controversia.

En la primera escena podemos ver todo la carga política que tiene la música. Para los de la ‘’vieja corte’’ la única música válida es la que está compuesta para el ballet, ya que el ballet es algo puramente francés. Desprecian la ópera, género hasta entonces solamente italiano, pero no por la calidad de pieza en sí, sino porque en ese momento existe una rivalidad con italia y se intenta ensalzar el patriotismo francés. Gran parte de la enemistad generada hacia Lully es debido a su origen italiano, cosa que hasta él mismo despreciaba.

Por otra parte, en la primera escena en la que Luis XIV aparece bailando muestra su poder y dominio a través de la danza, sometiendo a sus antiguos enemigos.

La música era tan importante en Versalles que la utilizaban como forma de curación, cuando el rey enfermó tras caerse en el lodo, Lully irrumpió en su habitación y tocó sin cesar hasta que la fiebre del rey desapareció.

El conflicto entre la música y la palabra también está muy presente, según Lully que uno cantara y bailara en la misma escena era un disparate, primero la música y sólo la música, no se había de mezclar nada más. Si se mezclase la música con las palabras no se entendería nada. Moliere argumenta que el espectador lo entiende todo si se le dan las reglas del juego. Esta disputa vuelve a aparecer más adelante, pero Lully cambia su postura y acepta que la música y la palabra vayan de la mano, sin embargo, el verbo debe estar subordinado a la música. Las palabras son peligrosas, con la música se puede expresar todo sin que alguien sea capaz de reprochar algo. Lully acaba concluyendo que ese conjunto es un arma política eficaz, por su arte, por su gracia, por la emoción que aporta y que consigue conmover al espectador sin que se percate.

Para Luis XIV la música era un medio de poder, la armonía del cosmos y él era el sol. Su música tenía que ser algo que representara el orden político que quería instaurar, a él y a dios. Debía ser la más hermosa y respetable de Europa. Así que era imprescindible que quien la compusiera actuará moralmente. Desde mi punto de vista, utilizaba la música para afianzar su figura y crear algo que ligara al resto de franceses con él, algo que creara identidad.

BIBLIOGRAFÍA WEB:

http://www.biografiasyvidas.com/monografia/luis_xiv/reinado.htm

https://sopadearte00.wordpress.com/2016/05/15/el-arte-al-servicio-de-luis-xiv-parte-2-el-cenit-del-rey-sol/

https://www.youtube.com/watch?v=iswWGVsnbrM

http://www.thecult.es/Critica-de-cine/la-pasion-del-rey-le-roi-danse-gerard-corbiau-2000/La-musica-de-la-pelicula.html