DESARROLLO PELICULA “EL MURAL”

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6- VISION DE BOTANA SOBRE EL PERIODISMO Y SU DIARIO:

Botana decía que su diario era el primer poder. Dice “los presidentes pasan pero nosotros quedamos”.

Dice que la mayoría son sus lectores, que el diario Crítica es el diario que todos quieren leer y que les ahorra el peso de tener que pensar. El diario crea la opinión pública y los lectores ya no están solos. B

7) Si, se observa la violencia política en la película de parte del gobierno hacia anarquistas, socialistas, comunistas y todo aquel que tenga otra ideología política, esto mediante la represión y la fuerza. Además podría decirse que Siqueiros es víctima de violencia política ya que el presidente no le dio la aceptación para poder pintar los silos que tenía tantas ganas de pintar.

La muerte del senador, presenciada al principio de la película, es otro claro ejemplo de violencia política.

La pobreza no se observa en la película. B (aunque podríamos inferirla, a partir de las huelgas en las calles)

8) Mural “ejercicio plástico”

En el sótano de Los Granados, en Don Torcuato, la escritora uruguaya Blanca Luz Brum posaba para su marido, el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros. Ella se apoyaba desnuda sobre mesadas de vidrio y su cuerpo en contacto con la superficie transparente daba lugar a diferentes formas que luego pasarían a las paredes, el techo, el piso del sótano de la quinta de Natalio Botana. Era 1933, Siqueiros había sido contratado por el dueño de Crítica y trabajaba con la ayuda de Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Carlos Castagnino y el escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro. “Las tareas debían realizarse con rapidez, pues la pintura endurecía rápido y penetraba varios milímetros gracias al silicato, lo cual garantizó la subsistencia pese a las inclemencias del tiempo”, cuenta el libro Ejercicio Plástico. El mural de Siqueiros en la Argentina (2003), de Héctor Mendizábal y Daniel Schávelzon. La historia del mural, tal vez como la de su creador, es una historia de resistencia.

Ejercicio plástico fue una mecha que se encendió en un sótano y que estampó imágenes por todo el lugar, una intervención completa del espacio, la exhalación del amor de Siqueiros por Blanca Luz, que cayó pronto en brazos de Botana. El mural permaneció como un grito acallado, oculto, encerrado, olvidado. En 1948 Los Granados fue rematada y adquirida por Alvaro Alsogaray. Según consta en el libro de Mendizábal y Schávelzon, María Julia Alsogaray contó que su madre hizo pasar ácido por las paredes del sótano y luego cal para borrar aquella obra que la escandalizaba. Transcurrieron 40 años, la casa pasó por diferentes manos hasta que quedó prácticamente abandonada y fue varias veces saqueada. En 1989, Héctor Mendizábal, que había adquirido el predio y se había embarcado en el proyecto descabellado de extraer el mural, logró que el mexicano Manuel Serrano, discípulo de Siqueiros, viniera a la Argentina para hacerse cargo de la operación. En 1991, fragmentado en seis partes: frente, fondo, lateral, techo, lateral bajo ventanas y lateral ventanas, el mural emergió de la casa. La empresa con la que Mendizábal lo había adquirido quebró y cambió su nombre a Fine Arts, firma que poco después vendió Ejercicio Plástico a Dencanor S.A.; los acreedores de Mendizábal denunciaron la venta como fraudulenta y se inició una larga batalla legal que confinó el mural a cuatro contenedores al aire libre en un predio de San Justo. Más años de silencio y oscuridad que no lograron quebrar su resistencia. En noviembre de 2003 fue declarado de interés histórico-artístico nacional, aunque recién en 2007 y luego de una inspección que constató su estado, se formó la Comisión Nacional para la Restauración del Mural. El gobierno firmó acuerdos con Dencanor para restaurarlo y exhibirlo. En 2008 los contenedores fueron llevados a la plaza Colón. Caía la cortina de hierro, tras décadas de abandono y encierro, era hora de la puesta en valor. El 25 de noviembre de 2009 se publicó en el Boletín Oficial la Ley 26.537 en la que se declaraba a Ejercicio Plástico de interés público y sujeto a expropiación. El 3 de diciembre de 2010, la presidente Cristina Fernández y su par mexicano inauguraron el mural, que abrió al público recién en 2011 en el Museo del Bicentenario, donde puede visitarse desde entonces.

Excelente!!!