Reduciendo el Western

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Los hechos de la peliculas estan regidos en todo sentido por el sentimiento del genero del oeste, tiroteos, encuentros en bares, el protagonista cabalgando, secuestros y cambios de rehenes. El encuentro final entre J.P. y Thorton contra los bandidos de McLeod se produce por esto, un secuestro. Es interesante porque esto no les afecta a ellos directamente, si no a la familia Mcdonalds, pero ellos lo usan como una ventana a acabar con los hombres y con el mismo McLeod. Hablando de McLeod, es uno de los pistoleros mas rapidos y el antagonista de la historia junto a Jason. Al final tiene un “enfrentamiento” con Thorton y parece que nos muestran mas del personaje, sin embargo termina siendo el tipico villano.

Como conclusion Alejandro G Calvo (2010) afirma:

Haws ponia en evidencia que para poner en marcha una buena historia solo hacen falta unos minimos elementos reconocibles, tres decorados – Saloon, carcel, calle principal- un puñado de personajes arquetipados – sheriff, ayudantes mermados, villano sin matices, femina de fogosa belleza – y dos o tres nudos dramaticos que hagan avanzar la historia – un tiroteo donde alguien muere, un secuestro y posterior intercambio de rehenes.

Ahora hablemos del spaghetti western, osea de Por un puñado de dolares. Mientras nombro sus caracteristicas marcare la comparacion que hay con las del western clasico llegando al objetivo planteado.

Primero, una breve sinopsis. Un pistolero solitario llega un pueblo, que es gobernado por dos familias, los rojos y los baxter. El hombre sin nombre hace algunos trabajos para las dos familias con intencion de conseguir dinero, sin embargo, este ayuda a escapar de los rojos a una mujer por la que siente algo. Luego de esto los rojos lo torturan, el logra escapar y refugiarse en una mina. Pero tiene que volver al pueblo para completar su venganza.

Por lo dicho antes, los ascpectos del personaje principal son similares, sin embargo, en este cambian dos cosas. Primera, no es bueno. El personaje no se caracteriza por ser bueno, sigue sus intereses, teniendo sensibilidad por algunas cosas. La segunda es los objetivos. El personaje de El hombre sin nombre en esta pelicula no tiene objetivos claros, el unico objetivo es el dinero. El dinero es un fuerte cambio en el spaghetti western con respecto al clasico. El “heroe” del spaghetti ve el dinero como lo ultimo a lo que llegar. “money is so important in these films. According to Frayling (2006) and Cooke (2007), if in the case of American westerns money is a tool or way for reaching a higher goal (a woman’s love, helping others, escaping a hard life), in Italian westerns it is the ultimate objective. Frayling (2006, p.51) explains this idea as such: “The ‘hero’ does not spend his dollars: he treats them strictly as ‘prize’, as ‘something that must be grabbed before the next man reaches them.’ “ (Alireza Vahdani, 2010)

Hablando de los personajes. Vemos que los personajes estan sucios, barbudos y desarreglados. Esto le da un toque de realismo, aumentando la veracidad de la historia para el espectador. Por otro lado, el western clasico usa a un personaje “limpio”. Esto dice Rafael París Restrepo (2010) de Sergio Leone respecto a los personajes:

Se rebeló contra la triptica estetica aseptica del western americano. Sus personajes tienen barba, sudan, estan sucios y muchas veces tienen alguna incapacidad fisica.

Pasando a las locaciones, son algo muy interesante en comparacion con los western clasicos. Bueno, caractericemos las italianas. Las locaciones interiores son muy “sucias” dan un aspecto de realismo. Algo interesante es que no se usaron carcel ni bares. Mas bien, se usaron locaciones exteriores diferentes, como el cementerio. “Los pueblos se ven miserables y erosionados” (Rafael París Restrepo, 2010)

Bueno ya que hablamos muchos sobre el realismo es preciso agregar que el western italiano tiene una gran influencia con el neorealismo. Sin dejar la trama de vaqueros, la historia muestra un transfondo mas, incluyendo los lugares. “The town, although populated, is depicted as a ghost town. The emptiness of the streets portrays the total lack of all concepts that make relations between humans dynamic: love, respect, humility, sacrifice, understanding and above all, law.” (Alireza Vahdani, 2010)

Junto del realismo se muestra una reconceptualizacion de la violencia respecto al western clasico. En la pelicula, se ve como la matanza para el personaje de Ramon es algo digno de hacer. O se ve claramente cuando queman la casa de los Baxters. Tambien se ve mas las consecuencias de la violencia. “Los disparos son graficos, profusos en gritos, humo y sangre” (Rafael París Restrepo, 2010)

Con todo esto llegaré al punto final. El antagonista. Es claro que este subgenero trata a los personajes de una manera diferente, el antagonista de Por un puñado de dolares es Ramon Rojo. Ramon es el ejemplo perfecto de esto – Tiene un fisico parecido al del protagonista, por lo que le da importancia, ya que tiene capacidades similares. “The antagonist’s and the protagonist’s features are similar. In A Fistful of Dollars, Ramón is almost as tall as Joe, and his gun fighting abilities are at Joe’s level. Moreover, both of them have the same make-up (gruff exterior, unshaven, etc.)” (Alireza Vahdani, 2010); Tambien tiene un carácter similar al protagonista, es inteligente y desconfia de todos; Tiene una mujer, eso es importante, ya que da mas informacion de su vida amorosa que es algo que lo caracteriza; por ultimo la empatia “ In A Fistful of Dollars, Joe’s goodwill act toward Marisol still serves a personal purpose. The irony is that in these westerns, the antagonist is usually more caring and unselfish than their counterparts. This does not necessarily mean that he is a decent or lovable man, but that as long as people stay within his rules he will not bother them. Ramón shows his hatred to the protagonist only when Joe causes Marisol to leave him” (Alireza Vahdani, 2010)