Antoni tapies y el grafismo

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Podríamos decir que se suele tachar a esta artista de utilizar un concepto de arquetipo, y más bien, nos muestra que no tiene nada de esquemático y alejado de la realidad, sino una afirmación vital y apasionada, discriminada por mostrarla sin tapujo alguno. Nos monumentaliza lo oscuro, el silencio, la muerte, la flagelación en aquella etapa. También nos muestra un realismo en múltiples facetas donde la clave informalista en su interpretación se disolvía con las texturas. Una realidad compleja, en sus formas de representarla, como las texturas, la trasposición de estas, la presentación de objetos reales y los recursos que aluden a la realidad o a su recuerdo, como pueden ser las huellas, los grafismos o las imágenes mnemotécnicas, hay tanto efecto de presencia como de ilusión. Representa de un objeto principalmente su textura, su “piel”. El tema del muro tiene referencias con las viejas paredes del barrio gótico, como las de la guerra civil española. Son espacios de contemplación del paso del tiempo, por su apariencia gastada y vivida, mancillada, una metáfora del hombre mismo, de sus ilusiones y de los castigos que se le infringen.

El artista coloca signos en sus obras porque le gustan donde su función es puramente plástica en el conjunto de la composición, como una reacción inconsciente (la A o la T indica las iniciales de su nombre, la cruz en aspa como signo de tachadura y por tanto de rechazo y de ruptura) aunque deja un libre pensamiento donde nada nos impide leerlos como otras cosas.

[pic 1]

Cuerpo de materia y manchas de color naranja. 1968.

[pic 2]

Gran nudo. 1982.

Bibliografía

- Combalia Dexeus Victoria, TÀPIES, Ediciones Polígrafa, S.A., Barcelona -7 (España), 1984.

Azahara López Maldonado