Historia de la arquitectura: Renacimiento

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Esa prioridad por los vanos, los saca bramante de las termas romanas, la idea del nucleo central, de la cúpula, de santa sofia de Constantinopla. La medalla conmemoratica es la única muestra del desarrollo del proyecto. Se mantienen las torres a forma de campanario. Articulacion de volúmenes en el exterior, la cúpula es el origen. Elementos falsos como las cúpulas de los brazos. Cúpula escalonada que Bramante toma del Panton romano. Es una cúpula sobre tambor de los mausoleos antiguos. Volúmenes perfectos, delineados.

Lo único que queda de Bramante son los 4 machones y los arcos que dan comienzo al crucero. La concatenación de espacios nos va a llevar al barroco.

Escuela de Atenas, Rafael, 1509-1510. Fresco de las logias. Interior que pretendía Bramante.

Proyecto de Rafael, 1514.

León X, Medicis, Rafael finaliza las estancias del Vaticano. 1519 demolio el patio de Constantino. Rafael es el nombrado Chamberlan.

Marca el crucero con el ábside, un deambulatorio, mantiene los espacios centrales. Referente en la planta de la basílica de Magencio. Gran fachada con un eje central, fachada manierista, arcos, frontones, columnas, alargamiento de fachada, cúpula escalonada con tambor.

Proyecto de Peruzzi, 1520.

Conocido a través de Serlio. León X (muere en 1521). Clemente VII (1522-1534). Proyecto que mantiene la planta de cruz griega inscrita en un cuadrado, 4 machones. Se presencia una separación mas notable del cuerpo principal con el espacio central. Eje central. Exterior manierista, serie de elementos que le distancia de la claridad de Bramante. Gran cúpula con tambor con los campanarios.

Proyecto de Sangallo 1539-1546

Se convoca el concilio de Trento, aconseja una planta longitudinal ya que en las grandes iglesias de congregación se realiza la liturgia de mejor manera. No prohíben la planta central. Hay una discusión, entre el arquitecto y el papa Pablo III. Quiere plantear una planta central. El papa quiere una longitudinal.

Conserva la centralidad quitando la claridad que tenía la de Bramante. Levanta los tabiques del deambulatorio, muy oscuros ya que no plantea la iluminación.

Elevación del suelo de la iglesia por encima de la antigua basílica, más razón estética que técnica. Se refuerzan los pilares. Eliminación del pinto de los pilares de Bramante (concebido más como un andamiaje estructural).

Perfecta autonomía de los espacios, no hay esa concatenación de Bramante. Construye una serie de deambulatorios. En el exterior, arquitectura manierista, elimina la claridad de Bramante, columnas y pilastras de diferentes tamaños. Cúpula coronada por una gran linterna con doble tambor con dos filas de arcadas. Lenguaje manierista, conglomerado de elementos arquitectónicos. Adelantamiento de la fachada. Conserva la cúpula, cruz griega y las torres de las esquinas. Se aumenta la altura de las torres.

Proyecto de Miguel Angel, 1546

Lleva trabajando en el Vaticano desde Bramante. Vuelve a la claridad de Bramante. Elimina los deambulatorios. Se completa el brazo sur. Se queda con el primer cierre del deambulatorio. Conservo los anillos interiores de sangallo. Reforzó los machones de los hemiciclos. Sobre pechinas situara la cúpula, con tambor. Esta cúpula la continúan sus sucesores en base a la maqueta de Miguel Angel. Pilares exteriores ornamentales. Pórtico y frontón bajo. Continuidad, desaparece la autonomía de los espacios. Espacio dinámico. El interior, su problema es crear la iluminación, acondiciona el tambor con ventanas y la linterna. Todo el edificio se convierte en fachada, se ve reflejado que es escultor, mas importante trasladar el movimiento fluido al exterior. Miguel Angel es mucho mas vertical que Bramante. Pilastras ornamentales, que plantean la verticalidad, paneles subdivididos. Entablamento se pliega en la retropilastras, que emplea también en la colina capitolina. Travertino tratado con delicadeza, cuelidad del material, elemento mas de expresión en el edificio. Pilastras que obligan casi a plantear el tambo en movimiento, con plieges y columnas pareadas con continuidad de los nervios de la cúpula. Armonía entre exterior e interior.

La cúpula fue ejecutada por G. della Porta en 1588-1591. Referente en la cúpula de Santa Maria de las flores en Florencia, de Brinelleschi. Cupula no tan semiesférica, cúpula que se plantea desde los referentes goticos, tambor con entablamento que se pliega o quiebra sobre las columnas pareadas. Linterna con referente en la sacristía nueva en Florencia. No llega a tener la decoración que quería Miguel Angel.