Replanteando el género policial

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El heredero frustrado de Dupin

Sin duda que "La muerte y la brújula" (1944), de Jorge Luis Borges, es texto paradigmático del relato policiaco postmoderno. Por medio del cual, el autor, realiza una crítica al género. Principalmente por su transgresión al relato detectivesco clásico al violar la supuesta “inmunidad” del detective.

En el texto, se produce una dicotomía entre, primero, el asesino con la víctima (en el asesinato simulado de Gryphius, donde el asesino, Red Scharlach, se disfrazará de la víctima), y después, el detective con la víctima (Lönrot, el detective, será la víctima final), tal como se revela en la racionalidad alterna del asesino, quien no ha hecho sino la representación de evidencias simuladas para propiciar el despliegue de la racionalidad de Lönrot.

Lönnrot, el detective, está convencido de que los hechos responden a un modelo textual, y por ello lee cartas, libros en octavo mayor, manuscritos, periódicos, planos y una “polvorienta palabra griega” Borges, J.L.(1944). Se guía según sus individuales deducciones y se queda solo en la esfera superior de la investigación, en la dimensión cerebral e intelectiva, desconociendo los aportes que pueden darle lo sensitivo.

El error de Lönnrot, dice Amelia Barili, “es creerse un filósofo que ha ideado un sistema perfecto” (1999: 197).

Lönnrot “se creía un puro razonador, un Auguste Dupin (…)”, un detective que adhiere a un mundo que puede explicarse por sus relaciones lógicas y no por las hipótesis del comisario Trevinarus, en las que “interviene copiosamente el azar”. “Bruscamente bibliófilo”, Lönnrot sólo cree en lo que lee, dice Ricardo Piglia, y por ello actúa en la escena del crimen indiferente a la realidad que puede aportar “nombres, arrestos, caras, trámites judiciales y carcelarios” Borges, J.L.(1944).

En 1953 Walsh retomaría en la introducción a Diez cuentos policiales argentinos la idea de “la muerte y la brújula” como texto ideal del género, por su condición de problema estrictamente geométrico que permite solo una concesión a la falibilidad humana: “el detective es la victima minuciosamente prevista”.

Pero Borges introduce otra variación del género. Para el policial clásico, las hipótesis elaboradas por el investigador privado llevan finalmente a la verdad, mientras que la policía se pierde en pistas falsas, líneas de investigación demasiado previsibles, clichés, conjeturas prosaicas y confusas teorías. Aquí, en cambio, el prefecto Franz Treviranus demuestra oficio y olfato. Se trata del funcionario pragmático que persigue los resultados y que no tiene “tiempo que perder en supersticiones judías”. Con mal humor le responde a un lógico Lönnrot: “No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este desconocido” Borges, J.L.(1944)

Conclusión

Mientras García Márquez busca disolver todo rasgo de deducción e investigación rigurosa, Borges lo lleva al extremo generando que el investigador termine cayendo en la trampa del investigado.

Para saber en qué medida las obras analizadas modificaron las novelas policiacas, primero hay que tener en cuenta desde cuando se empieza a contar como género. Considerando a Poe como creador de lo detectivesco y a Sófocles como un precursor del género. Se podría decir que los autores, tanto García Márquez como Borges incursionan y realizan cambios en la literatura.

Literatura que va ayudar a conformar la literatura latinoamericana y el sub genero de la novela policial, la novela “neo policial”. Todo esto correlacionado con otro escrito de Borges: “El escritor argentino y la tradición” en el que manifiesta que la tradición argentina es la cultura de occidente.

Como en el análisis del texto hecho por Amelia Barili (1999), se destaca: Con este cuento, Borges, lector de cuentos policiales, se instala en la tradición de ese género desarrollado por británicos y estadounidenses, maneja audazmente el legado recibido y revierte las convenciones del género en clara afirmación de su identidad como escritor latinoamericano BARILI, A. (1999).-

Bibliografia:

- Borges, J.L.(2008) Ficciones. Barcelona: Emecé

- Barili, A. (1999). Jorge Luis Borges y Alfonso Reyes: la cuestión de la identidad del escritor latinoamericano. México D.F.: Fondo de Cultura Económica.

- Lida, M.R. (1944). Introducción al teatro de Sófocles, Buenos Aires, Losada, (reediciones: Buenos Aires, Paidós, 1971 y Barcelona, Paidós, 1983).

- Palencia-Roth, M. (1989). Crónica de una muerte anunciada: el Anti-Edipo de García Márquez. Revista de Estudios Colombianos, 6, 9-14.

- Pereiral, M. (1979). Entrevista a Gabriel García Márquez, Revista Bohemia, La Habana.

- Rama, A. (1993). La caza literaria es una altanera fatalidad, Círculo de Lectores, Barcelona, pp.7-46.

- Sófocles (s/f) Edipo Rey. Versión pdf online. , 9 de mayo de 2012

- -Villanueva, G. (2008). De Tebas a la zona: derroteros policiales del mito de Edipo. Alacant, Université Paris 8, Universitat d'Alacant, Grup d'Estudis transversals: literatura i altres arts en les cultures mediterrànies; Paris: Universite de Paris 8, Vincenne-Saint-Denis.

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