La Arquitectura en Latinoamérica. PRIMER PERIODO O ESTILO INTERNACIONAL

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El problema principal estaba, sin embargo, en cómo conjugar en las obras concretas el anhelo de modernidad con las condiciones locales; la mayoría no pudo inicialmente compatibilizar con soltura época y lugar. Optaron por producir obras que se acercaban a uno u otro polo. según las condiciones del encargo. El estilo internacional y un neovernacular -ni folklórico ni retrógrado - se convierten así en las dos primeras líneas que adopta la arquitectura contemporánea en América Latina.

Esta dialéctica se mantiene durante toda la evolución de la arquitectura contemporánea en América Latina. En las obras de estilo internacional la pretensión es aproximarse lo más posible a los modelos o normas extranjeras. En las neovernaculares se busca una síntesis -no siempre lograda- entre conceptos contemporáneos y tipologías, materiales y tecnologías locales. Estas dos líneas actúan como polos durante el período 1930-1945.

El estilo internacional continúa especialmente en la arquiteqtura comercial. Adopta progresivamente una imagen de alta tecnología., sobre todo con variaciones del "muro cortina". Conserva su universalismo. pero pierde fuerza innovadora. El neovernacular también continúa preferentemente fuera de las grandes ciudades. Su ajuste a las condiciones del lugar tiene efectos positivos en la búsqueda de una arquitectura apropiada. Pero su carácter semiartesanal y localista le resta proyección social.

Del mismo modo que los grandes estilos del pasado, el estilo internacional tenía reglas, que se resumieron en tres:

- El paso de la "masa" al "volúmen", dado por la transmición de las cargas verticales desde los muros exteriores hacia la estructura de columnas internas;

- El paso de la "simetría" a la "regularidad" como principio ordenador de la composición arquitectónica;

- La ausencia de decoración.

En América Latina la evolución del estilo internacional se puede dividir en tres áreas: viviendas unifamiliares, obras públicas y edificios para las empresas privadas.

EDIFICIOS PARA LA EMPRESA PRIVADA

Son aquellos monumentales edificios privados que rompen la visión horizontal de la ciudad latinoamericana, alzándose verticalmente, presentandose como la seña arquitectónica de la pronta comercialización modernista. Entre otros, destacan:

Edificio Oberpahuer, por Sergio Larraím G.M., 1930. Sátiago, Chile.[pic 2]

Es una construcción de esquina de seis plantas, con ventanas corridas en toda su extensión y pareado en los extremos con su vecinos. Aunque se diferencia en algunos aspectos, el edificio comercial de Larrain sigue el modelo de los almacenes alemanes Mendelsohn de la década del 30’.

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Edificio Libertador, por Sánchez, Lagos y De LaTorre, 1937. Buenos Aires Argentina.

Inspirado en los rascacielos newyorkinos de la época, el edificio Libertador se ajustó al más puro ejemplo de esta tipología en la región, ubicandose estratégicamente y convirtiendoses en su momento, en el edificio más alto de Latinoamerica.

Durante el período 1930-1945, se hizo notable la gran difusión y construcción de casay espacios particulares, propiedad de los arquitectos para experimentar libremente en cuanto formas, materiales y diseños. Por ejemplo:

Casa, por Julio Vilamajó, 1930. Montevideo, Urugay.[pic 4]

El público internacional conoce a este arquitecto por su contribución en el comité acesor del edificio de las Naciones Unidas en New York, aunque es menos copnocida su obra en el propio Uruguay. La casa privada de Vilamajó es muestra de su carácter original con liberada influencia: no aceptó completamente el diccionario de la arquitectura llamada internacional, sino que las tradujo al hecho sensorial arquitectónico de la corrienteromántica de la simplificacion clásica. Presenta una austera volumetría y gran fluídez espacial, unificando los ámbitos internos con los jardines elevados; pero, incluye cierta decoración de cuño hispánico.

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Taller Diego Rivera, por Juan O’Gorman. 1931, D.F- Mexico.

Consiste en un volúmen en donde se repite el espacio de doble altura con un gran ventanal, luz cenital y acceso por escala helicoidal. Desvía la dirección de los lucernarios respecto al ventanal. La terminación interior es en ladrillo visto y es cubierta, al exterior, con pintura roja. Toda la estructura inspirada en Le Corbusier.

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