Apreciación de las Artes Actividad

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4.- ¿Cuáles obras de la exposición le gustaron más (Escoge 3)[pic 4]

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Para los 43, Rubén Ortiz Torres J.W., Yishai Jusidman Injuria, Fernando Garcia Correa

5.- ¿Por qué escogiste esas obras?

La obra de Rubén Ortiz que lleva por nombre “Para los 43” me llamo mucho la atención debido a que es la bandera de México pero cubierta de perla seca sobre aluminio esto me imagino y por ende lleva su nombre hace referencia a los 43 estudiantes desaparecidos de Ayotzinapa. En cuanto a la obra de Yishai me gusto el detalle de la esfera pero al observarlo de lejos me di cuenta que lo que esta plasmado es un payaso. Y por ultimo la Injuria de Fernando García me gusto el detalle del acrílico sobre madera.

6.- De las obras seleccionadas:

a) A que me recuerdan

En cuanto a la perla seca sobre aluminio me recordó mucho a la obsidiana material que pose el mismo color de la obra, la obra J.W. me recordó a los adornos que se usan últimamente en las casas principalmente como lamparas o decoración y lo mismo pienso para la obra de la injuria.

b) Donde ha visto algo parecido

Estas obras se me hicieron parecidas en obras de diferentes exposiciones de arte debido a que sus materiales por las que fueron elaboradas son casi las mismas o también son parecidas mucho en cuanto accesorios para el hogar ya sea muebles, decorado etc.

c) A que cosa, elemento o situación de su vida se parece o hace referencia

En cuanto a la obra de Rubén Ortiz como anteriormente mencione hace referencia a los 43 desaparecidos de Ayotzinapa y por ende la obra contiene la bandera de México cubierta de perla seca y aluminio en cuanto a la esfera de madera el óleo tiene la forma de un payaso y me recordó mucho al personaje de Stephen King.

Fotos

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Conclusión

En conjunto, estas propuestas advierten sobre la ineludible apertura de la pintura de los ochenta hacia procesos de internacionalización. La desconfianza en el estado-nación a raíz de la crisis del 82, instauró una atmósfera de irreverencia enfrentada con el nacionalismo cultural oficial, consecuente con el eventual advenimiento de la globalización, el neoliberalismo y la configuración de una posmodernidad neomexicanista. Entonces, el título de la exposición entreteje diversas narrativas históricas y estéticas en las que la pluralidad ideológica y crítica frente al estado, encausaron los procesos que podemos entender bajo la premisa enunciada en el subtítulo: la desnacionalización de lo pictórico. Los cruces de estas tendencias “nacionalistas” de la pintura tienen su última “ruptura” con la irreverencia irónica de la posmodernidad fraguada en los ochenta, y posiblemente su cumbre con el post conceptualismo. Con el propósito de poner de relieve las diferencias, semejanzas y especificidades del lenguaje pictórico “desnacionalizado”, esta exposición enuncia el comienzo de una investigación que parte de aquellas propuestas que en la década de los noventa abrieron brecha para consolidar nuevas rutas para la internacionalización de la pintura local.

Bibliografía:

http://www.espac.org.mx/www/espac/PL/global/publicaciones/POSTNEOMEXICANISMOS/POSTNEOMEXICANISMOS.pdf

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