Características de los novísimos.

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- Ángeles Mora:

- Poética:

- doble dificultad de la mujer para ser poeta y poesía a la vez en contra de su inconsciente

- doble distanciamiento de si misma y del discurso femenino

- tiene que empezar a posicionarse en el ámbito de la razón y no de la sentimentalidad

- toma de conciencia de tradiciones, quiere escapar y pero es muy difícil (ridículo), todavía siguen en esta tradición, no es capaz de dejar por completo el rol tradicional aunque sabe que las estafan

- estafa – discurso marxista, mercado construye esa realidad que aparta a las mujeres de sus recursos

- casa = tópico tradicional

- introduce la vida femenina cotidiana en la poesía como tema legítimo

conecta temas “poéticos” como amor con la vida profana, cotidiana,

- romper con lenguaje sublimado, la idea “eterna” del amor,

- no es capaz de romper con todo, aunque son cosas que duelen es difícil de dejarlas

- tomar consciencia, romper con hábitos es difícil

- lo que dice la gente (~tradicional): esperar al amor, positivo,...

ella: dolor, trampa

- prostíbulo = uno de las pocas veces que mujeres aparecen en literatura

- si se rinde homenaje a escritor es normal, si a mujer preguntan por qué, no puede ser solamente buena

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La evolución de la otra sentimentalidad a la poesía de la experiencia

- poesía de experiencia

- quieren separase del culturalismo de los novísimo, rehumanización

- reconocimiento y consolidación de jóvenes poetas '86-'90

- termino nace al final '80 de libro de Langbaum (a través de Biedma, traducción más tarde)

- construcción /reproducción de experiencia, no imitación de la naturaleza

- consciencia de la diferencia entre realidad y su representación

- Jaime Gil de Biedma (Gen'50) reelabora el texto para su propia poesía

poesía es simulacro de una experiencia real (no realidad y transmisión de realidad)

afirmó distancia de yo real (experiencia) y yo lírico explícito (creación)

- poesía de experiencia lo usa para la definición de un estilo en concreto:

lenguaje coloquial, ironía, narratividad → simulacro de una experiencia real

→ poesía = género de ficción, aquí solamente recurso técnico

- manifestación de la dimensión colectiva con propio antología y “País de amor” '86,

- colaboran todos los poetas de otra sentimentalidad

- Juan Carlos Rodriguez: recapitulación del proyecto

- habían sufrido una perdida de dureza en sus principios → mayor diversidad, difusión

- Álvaro Salvador

(OS), a partir de '85 profunda revisión de principios teóricos, críticos y éticos

escribió artículo sobre Alberti de Gen'50 (poesía reflexiva, lenguaje cotidiano, experiencias reconocibles) donde destaca los mismos recursos de distanciamiento que Langbaum

- Montero

Biedma muy importante para OS xq rompió con el romanticismo y la expresión libre de sentimientos distanciamiento de poeta y personaje

se convierte en admiración por toda la Gen'50 que se manifiesta en “Olvidos de Granada '86

“Diario cómplice” '87 punto culminante de la OS, pero ya se ve inclinación hacia pexp

- fue más fácil de aceptar que la poesía jóven reflejaba la sentimentalidad de otra manera,

que aceptar la ficcionalidad de la poesía, por lo tanto lo segundo necesita más justificarse, re-educación de los lectores

- el rechazo de la poesía como intimista, expresión sincera y directa de los sentimientos, se convierte en rasgo central, dejando un poco al lado carga revolucionaria la historicidad y construcción de otra sentimentalidad y hace posible la fusión con poesía de experiencia

- ficción autobiográfica:

- poéticas imponen: componente autobiográfico y disposición confesional

- afirmación de naturaleza ficticia del género poético

- materia prima: anécdotas → recreado, reelaborado, “ficcionalización”

- poesía = género de ficción, aquí solamente recurso técnico

- parten de propia biografía,

objetivar (eliminar rasgos distintivos), despersonalizar, ficcionalizar

adquiere valor emblemático para cualquier lector

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Pacto realista de la poesía de la experiencia/ realismo ( no poesía social!) de Jon Juaristi:

- “juego pactado entre el autor y el lector

deber del poeta es suscitar una emoción, pero nunca tan intensa que borre los límites entre la vida y el arte

simular experiencias análogas

reconstruir la experiencia significa despersonalizarla: fue mío, ahora de todos y ninguno”

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