GUIA DE ESTUDIO DE ELISEO VERON- SEMIOLOGIA.

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Las representaciones / reconocimiento no se puede conocer antes de ver el resultado verídico – real.

- A partir de la recuperación de Peirce –tenga en cuenta que la realidad se construye a través de procesos semióticos- y de la lectura del “Prefacio” a La construcción del acontecimiento, plantee cuáles son los fundamentos que a Verón lo llevan a afirmar que los acontecimientos de la actualidad –y extensivamente cualquier objeto del discurso sea este fuertemente referencial (como los noticieros o los documentales) o ficcional- son construcciones que no copian ni reflejan “la realidad”. Ejemplifique.

“La información tiene el mismo valor que un auto” (construcción / industria / producción de realidad).

Los medios producen la realidad social como realidad en devenir, presente como experiencia colectiva para los actores sociales. En consecuencia, como en las sociedades contemporáneas hay muchos medios, existen muchos modelos de actualidad construidos para los distintos públicos. Cada medio, entonces, construirá su discurso para tratar de llegar a “su” público. ¿De qué manera lo hace? A través de una forma particular de construir los acontecimientos que está determinada por la selección temática de las informaciones (qué se dice), y especialmente el modo a través del cual se lo presenta (cómo se lo dice). De la combinación de estos aspectos generales surge la estrategia que se emplea, fundada en una suerte de contrato.

VERDAD = Construcción discursiva. Es un efecto del discurso que depende de las creencias que ese discurso moviliza. Consideramos /creemos que es verdad lo que se nos muestra.

UNIDAD V

FILINICH – GAUDREAULT

ENUNCIACIÓN:Acontecimiento que se produce cuando un hablante toma y actualiza aquí y ahora la lengua, para dirigirse al interlocutor. Este acto es único e irrepetible y puedo reconstruirse a partir de las marcas que deja el discurso.

SUJETO de la ENUNCIACIÓN: No refiere a un sujeto individual empírico, ni a una experiencia particular de un hablante, ni una construcción psicológica o sociológica. Es una instancia enunciativa de dimensión discursiva. Es causa y efecto del enunciado (sólo existe en el texto).

Está compuesto por:

- Enunciador: Sujeto que se instala como “locutor” para apropiarse de la lengua y dirigirse a otros. Es configurado por el enunciado (no existe por fuera del mismo). Ocupa el lugar del “YO responsable de decir”.

- Enunciatario: Sujeto discursivo previsto en el interior del enunciado. Es la imagen del destinatario que el enunciador necesita para formarse. Se encuentra implícito en el texto. Ocupa el lugar del “TU previsto por el enunciado”.

Ambos sujetos (componentes del sujeto del enunciado) se encuentran configurados por el enunciado y no son sujetos empíricos.

MEGA NARRADOR – GRAN IMAGINADOR: Sujeto que integra varios canales discursivos. Herramienta de enunciación que estructura y es construido por la enunciación. Nos muestra/ cuenta los hechos. Puede construirse como:

- Sujeto OCULTO: Intenta borrar marcas de la presencia de un sujeto que mira y/o narra. PRIMA LA HISTORIA. El TU asume una posición de testigo.

- Sujeto MANIFIESTO: Utiliza distintos recursos expresivos que marcan la presencia de una instancia que mira y hace mirar (aspectos técnicos), que evidencian la presencia del mega narrador. (Voz, instancia narradora).

Narradores delegados: Construcción de personajes a los cuales les “delego” la voz. “Personificación del mega narrador en un personaje”.

Herramientas: Conocimientos previos audiovisuales (entre otros). Montaje, color, encuadre, metáforas, símbolos, etc.

FOCALIZACIÓN: (JOST) Importa dónde se coloca el foco de la narración (aspecto cognitivo – de conocimiento). Se trata de diferenciar quien / qué sabe qué cosa (personaje – espectador).

- F. INTERNA: En función de lo que sabe el personaje (aspecto cognitivo)

- Investigación - E = P

- F.EXTERNA: Los hechos se describen desde el exterior. Sin penetrar en la cabeza del personaje. – Enigma- P > E

- F.ESPECTATORIAL: El espectador tiene una ventaja sobre el conocimiento del personaje. – Suspenso, cómico - E > P

OCULARIZACIÓN: Punto de vista. Lo que muestra la cámara / lo que el personaje ve.

- O. INTERNA: Muestra lo que un personaje ve.

- PRIMARIA: No remite al contexto. Se insinúa la mirada sin mostrarla.

La imagen actúa como huella / indicio.

- SECUNDARIA: Está construida por raccords – Denota el contexto.

- O.CERO: La mirada no está puesta en ningún personaje. Puede considerarse “omnisciente”. El plano corresponde a un GRAN IMAGINADOR.

AURICULARIZACIÓN: Determina el punto de escucha.

- A. INTERNA:

- PRIMARIA: Filtrada por la consciencia del personaje.

- SECUNDARIA: Construida por el montaje y la representación visual.

- A.CERO: Las variaciones dependen de la distancia de los personajes.

ESTRATEGIAS: Distintos autores estudiados / conocimientos previos de recursos y técnicas audiovisuales.