Análisis de estructuración y método de escritura en cuentos seleccionados de Edgar Allan Poe.

...

En el tercer cuento, nos encontramos con una estructura enmarcada. Comenzamos con la historia de Mrs. Radcliffe y su criado Pedro, que irrumpen en un castillo para buscar refugio de la noche, ya que el primero se encuentra gravemente herido, cuando al fin se encuentran en una habitación de una torre alejada, nuestro protagonista y narrador, se percata de los cuadros en nichos a lo largo de las paredes. Allí es donde entra la historia enmarcada, ya que nos enfocamos en la historia de una cuadro particular que llama la atención de nuestro protagonista. En él se representa a una hermosa joven y se destaca la precisión y el talento con el que está realizado el cuadro.

En este cuento más que en otros podemos encontrar la duda, si es imaginación del hombre herido, que le parece ver vida en el cuadro apenas lo ve, si el pintor realmente traspaso la vida de su mujer a la pintura. Y una vez terminada la historia, podemos encontrar el camino a seguir desde el final hasta el comienzo. Se nos prepara en un ambiente desgastado, abandonado, donde Mrs. Radcliffe no puede hacer más que observar y leer la historia de cada una de las pinturas a su alrededor. Se habla de la mujer en la pintura, la describen no solo hermosa, sino llena de vida, alegre y traviesa. Y lo primero que resalta del pintor es su pasión por su carrera. La historia nos demuestra el desgaste que sufre poco a poco la muchacha y la despreocupación por parte de su marido, mientras el cuadro se vuelve cada dia mas perfecto y exacto.

“Y era un hombre apasionado, violento y taciturno, que se perdía en sus ensueños; tanto, que no quería ver como esa luz que entraba lívida, en la torre solitaria, marchitaba la salud y la vivacidad de su esposa, que se consumía a la vista de todos, salvo de la suya.”(p. 448)[5].

En la historia marco, el hombre resalta una cosa durante varios párrafos, y es el susto, la impresión que se llevó Radcliffe cuando el candelabro alumbró la cara retratada de la joven. “Había descubierto que el hechizo del cuadro residía en una absoluta posibilidad de vida...” Con esas simples palabras se nos adelanta el trágico final de la muchacha y la irracional posibilidad de que el retrato tuviera realmente vida.

“Aquí puedo afirmar que mi poema había encontrado su comienzo por el fin, como debieran comenzar todas las obras de arte.”(p. 6)[6]. Esta cita, extraída del artículo Método de composición, de la autoría de Poe nos muestra de forma concisa el pensamiento de este sobre la línea de pensamiento correcta a la hora de escribir una historia. En este caso en particular se refiere al proceso que atravesó para escribir El cuervo, pero teniendo en cuenta lo que sabemos de los tres relatos anteriormente mencionado podemos analizar su línea de pensamiento.

Para poder hacerlo decidí analizar primero las historias de El gato negro y El corazon delator, en las cuales encuentro más similitudes. podemos partir desde el final; un hombre que comete un crimen, se delata a sí mismo en una ambiente tensionado. Pero no había explicación lógica para eso, a menos de que el hombre estuviese trastornado, con lo cual tenemos a nuestros protagonistas mentalmente inestables. Para estos personajes necesitamos algo que encienda su locura, que los impulse al límite; en general un sonido, en particular el maullar acusatorio del gato y el latir desesperado de un corazón. Para respaldar la obsesión de nuestros protagonistas por estos factores (entiendanse los sonidos) nos presenta una característica personal de cada uno, un rasgo de sus personalidades, que se refleje en su actitud. En el caso de la historia del gato, se nos muestra el amor del hombre por los animales, convertido en desprecio. Verse llevado al otro extremo por sus vicios. Y en el cuento de el viejo y su asesino, tenemos la condición que nos resalta el narrador en la primera oración, “Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso.”(p. 535)[7]. El trastorno ansioso que aqueja al protagonista y sus sentidos alterados lo llevan a reconocer en el viejo su propio miedo y terror.

En la última historia nos encontramos al final con una mujer muerta y tomando como ejemplo lo que dijo Poe en su ensayo, no hay muerte mas triste que la de una mujer joven y hermosa; por lo que tenemos a nuestra dama, y su pintor debía ser un hombre apasionado, ya que para pasar por alto la muerte de aquella mujer tan bella, debía realmente amar su labor. Para reflejar el proceso penoso que atravesó esta muchacha enamorada, debía estar llena de vida y alegría antes de ponerse a disposición del arte, y como añadido, no podría haber otra explicación para tal sacrificio que el amor, y dada la condición de artista apasionado el pintor se podría sentir atraído por su belleza.

En cada historia somos capaces de seguir una estructura que se desenvuelve en sentido contrario. Poe nos demuestra la posibilidad de desarrollar una obra perfectamente funcional, estableciendo primero las consecuencias y después determinar sus causas. Basándonos en este sistema, podemos evaluar en toda historia la línea de pensamiento del autor, y especificar si la conclusión o desenlace dados en la historia son los que el escritor tenía en mente al comenzar a producir la historia. Avanzando así en una historia, podemos descartar todos los detalles innecesarios y los cabos sueltos, y obtener una historia sólida. Aunque después de más de un siglo y medio después, pocos son aquellos que han podido construir en pocos párrafos una historia tan autónoma y formada como Poe. Podemos encontrar en sus cuentos ejemplos para todo tipo de estudio literario, en las más variadas disciplinas del arte escrito.

---------------------------------------------------------------