El Analisis Critico de la Obra de Bodas de Sangre

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Otro tema señalado es la sociedad machista, que se evidencia en la expectativa que tienen todos de lo que hará la Novia previo a casarse, hasta el final de su vida al lado del Novio. Sin embargo, es interesantemente porque también vemos a una sociedad matriarcal hasta cierto punto, evidenciada por dos aspectos principales: el hecho de que la Novia huye con Leonardo el día de su boda, y ésta lo reafirma después, cuando se le pregunta si realmente huyó con él. Y la constante necesidad del Novio de la aprobación de su madre que, si bien él la contradecía, no podía dejarla hasta que esta diera su visto bueno. Otro aspecto que me llamó impresionó es la tragedia, que desde finales del siglo XIX es muy poco usual en la literatura, desde entonces, los autores buscan finales, donde se busca un final impredecible, ya que el gusto por la literatura compleja se ha venido dejando de lado. El personaje que más me impresionó fue el del novio siempre estaba dispuesto a darlo todo por su novia, es algo que actualmente no se ve mucho. A pesar de que ella lo abandono el día de su boda, el no se rindió y fue a buscarla en donde lamentablemente perdió su vida. No se relaciona conmigo, pero creo que deberían haber más hombres como él, que estén dispuestos a darlo todo, y con esto no quiero decir que no los haiga, solo que deberían haber más.

A continuación una crítica de la obra Bodas de sangre, está basada en un suceso real. La obra nació, según señala Marcelle Auclair, un 25 de julio de 1928. Mientras Lorca platicaba con un amigo en la Residencia de Estudiantes, entró un conocido y dejó un ejemplar de ‘ABC’, Lorca lo recogió y tras leer una noticia que relataba el trágico final de una boda en Níjar (Almería) se puso manos a la obra. Lo que de allí salió es de sobra conocido: una de las mejores obras teatrales del siglo XX. El propósito del autor era escribir una tragedia que, arraigada en la tierra andaluza, tuviera una dimensión universal. Hemos de indicar que no está en la mente de Lorca realizar un estudio social o psicológico, pues la obra está próxima a la tragedia clásica y al teatro español de los Siglos de Oro. Como señala Lázaro Carreter, ‘la tragedia está anunciada desde el principio y no es posible evadirse de ella’, algo que se ve claramente si observamos su estructura cerrada. En este caso, tiene especial relevancia la figura de la luna, luna que se relaciona estrechamente con la muerte y que resalta las alusiones al cuchillo que habrá de consumar la tragedia haciendo que se instale en el ánimo del lector/espectador una pesadumbre que no deja lugar a esperanza alguna pues, como ya hemos apuntado, el trágico desenlace no puede ser soslayado. Bodas de sangre es una tragedia enraizada en la tierra, tierra de la que emanan las pasiones que habrán de vertebrar las magníficas obras teatrales de carácter trágico que Federico García Lorca nos dejó. Por ello, recomiendo hacerse con todas las tragedias lorquianas y leerlas en orden cronológico. Conseguiremos así una valiosísima visión de conjunto que nos ayudará a entender cada obra por separado. Merece la pena el esfuerzo, no lo duden.

Según Héctor Romero, No es ninguna novedad que, si uno logra abstraer lo esencial, el argumento de Bodas de sangre es simple. Sin embargo, es el talento de García Lorca lo que le da volumen (a partir de los diálogos cortos pero punzantes, la simbología, el ritmo, las imágenes sensoriales, las metáforas, los tramos en verso y las acotaciones). Ciertamente, no es lo mismo estar abrazados que estar “abrazados como una exhalación”. Frases breves como “me duele hasta la punta de las venas” o “tus hijos son hijos tuyos nada más” encierra un gran impacto. Y con todo esto quiero llegar a que, según mi perspectiva, García Lorca quiso darle más relevancia a lo conceptual que a lo argumental. Eso explicaría por qué todos los personajes tienen nombres genéricos (la Criada, la Vecina, la Novia, la Suegra, etc.), dándoles un carácter más universal al quid de lo que se cuenta. Es cierto, Leonardo Félix tiene nombre y apellido.

Si no conoces la historia de Bodas de sangre, tal vez te convenga saltear lo que queda del párrafo. Yo pienso que esto podría deberse a que García Lorca quiere mostrar cómo siempre hay alguien que es señalado como el culpable en cada tragedia, y cuyo nombre queda grabado en la mente de los demás. No obstante, sabemos que Leonardo no es el único culpable, pero en un principio es él quien está en el foco de nuestra atención y es él a quien acusamos. Christian Alladio lo sabe, y por eso no hace ningún esfuerzo para que nos congraciemos con él, como sí podría suceder en otras historias de amor prohibido.

Referencias

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