Ensayos sobre los géneros televisivos.

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en la búsqueda del cambio: los elementos de cambio biográfico, los elementos que alteran las vidas de las personas, los puntos de inflexión, los antes y después

, según las entrevistas, la mayor dificultad que implica la premisa de que podemos asistir a cambios biográficos sistemáticos en la vida de una persona es que eso, en general, no ocurre.

la producción del programa buscará intervenir en busca de lo excepcional

¿Dónde están entonces las mejores historias? Para el docurreality, son las de aquellas personas colocadas al límite de situaciones extracotidianas. Un adicto a la pasta base viviendo una abstinencia obligada hará lo que sea por conseguir dinero para obtener más droga. Una patrulla policial que salta sin descanso desde un operativo a otro desenfundando sus armas de servicio en una misma noche. Un equipo periodístico que recorre la noche bohemia y violenta

Por todo lo anterior, el sentido del espectáculo es simulado y exagerado.

La narrativa de lo excepcional

búsqueda del espectáculo se relaciona con una forma particular de construir la historia: la valoración de lo excepcional

Varios de los entrevistados apuntan a la particularidad, la excepción, a la posibilidad de romper los estereotipos. Por ejemplo, un programa de cárcel que muestra facetas de los presos,

Para Nicolás, director general de programas, todas las personas llevan a historias buenas en la medida que se investiga. Parten como temas generales, pero después se convierten en especificidades que tienen atractivo televisivo:

Más que presupuesto es un tema de manejo televisivo. Para que sea interesante una historia tiene que tener toda la gama: dramatismo, alegría, tiene que transitar por varias cosas. A los personajes les tienen que pasar cosas

(Se hace porque) es para que tu historia no sea plana. Si yo sé que te carga que fumen en tu oficina voy a hacer que entre un huevón fumando para ver tu reacción, tu reacción normal cómo echas a (alguien) cuando fuma.

Clave 2. La construcción del testimonio y personaje

El punto de partida de la construcción del personaje es el casting. Este implica buscar a una persona/personaje que se adecue a lo extraordinario y al guión preconcebido

Los perfiles del personaje son el lugar en que se juntan la ficción de lo extraordinario con la realidad del entrevistado.

Ya saben de antemano en sus cabezas, como guionistas, antes de salir a la calle, qué se debe obtener

. La idea, finalmente, es encontrar gente parecida, gente que se asemeje a ese espectador que está cómodo en su casa, pero que a su vez sea radicalmente distinta.

La gestión de la intimidad La construcción del personaje descansa también en la capacidad de gestionar la relación con las personas y llegar a la intimidad

La entrevista en profundidad no es andar buscando vida privada, es realmente buscar intimidad, que son dos cosas distintas y que hoy día simplemente ni siquiera (se) distinguen los dos conceptos.

La intimidad es que tú haces que el otro te abra su corazón, su cosmovisión, la manera en que está en el mundo, lo que ansía, lo que le duele, lo que piensa de su comunidad, su diagnóstico, lo que él crea

Clave 3. Eficiencia, competencia y estandarización

, la velocidad de los tiempos y la incertidumbre entre la producción de la historia y el resultado frente a las audiencias

la optimización de recursos y el corto tiempo que se destina a la posproducción; también resulta apremiante para los equipos de trabajo la incertidumbre que provoca la enorme brecha de tiempo que existe entre la preproducción y captura de la historia y la emisión final

La vorágine aumenta, el ritmo de trabajo se sobreexige, y el esfuerzo por sacar un producto bueno se reemplaza por el esfuerzo de sacar un producto a tiempo.

La realidad del docurreality es, por tanto, también la realidad y vértigo del mercado de producción televisiva y de los sistemas de gestión y producción que lo definen

Conclusiones

En este breve artículo hemos intentado describir algunas de las múltiples lógicas de operación que subyacen a la producción de este tipo de programas.

La primera tiene que ver con las relaciones entre la televisión, la producción de la realidad y el juego democrático

a forma en que se produce la realidad del docurreality implica movilizar ciertas categorías y recursos

Es preguntarse cómo están trabajando los profesionales de la televisión abierta?

Trabajar frente a una escasez evidente de tiempo y espacio en las salidas a terreno, horas de edición y resultado final, sin considerar las decisiones gerenciales del producto final sometido a la medición televisiva,

Es ahí cuando se abren nuevas e interesante preguntas: ¿en qué condiciones laborales están trabajando los equipos que fabrican estos contenidos

¿Qué tipo de contenidos? Probablemente, aquellos que vayan en dirección opuesta a los generalísimos, a los lugares comunes, a los prejuicios y a la estandarización. El nuevo ciudadano, aquel que ganó notoriedad a partir de la instalación de las redes sociales digitales, exige información más verosímil, más cerca de su realidad y la demanda de aquellos que poseen mejor reputación en ese sentido. Al mismo tiempo, el ciudadano activo desafía a aquellos productores de contenido con una batería de contenido propio.