LA COTIDIANIDAD VISTA COMO FRACASO DEL SER HUMANO EN “LA CANTANTE CALVA” DE EUGÉNE IONESCO.

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Teniendo en cuanta los ejemplos anteriores se puede decir que la literatura reivindica a través de la critica los problemas del ser humano y la cotidianidad es uno de ellos, a lo que Herta Müller[3] (2001) afirma “La literatura es un espejo de la cotidianidad y, por ende, de la política. La política entra en la vida cotidiana y, aunque no se convierta precisamente en ésta, ella misma es ficción. Sólo se puede escribir literatura a partir de lo vivido, de la experiencia.” Con esta afirmación la escritora hace referencia que la literatura siempre va hacer una fotografía de la realidad, por consiguiente los dilemas del ser humano van hacer expuestos por ella.

El fracaso provocado por la cotidianidad reflejado en la obra de teatro es mas bien un fracaso de pareja enfocado en los dos matrimonios representados en la obra dramática, según Nancy Steinberg[4] (2013) a esto se le conoce como “Cuando hablamos de monotonía en el matrimonio, mucha gente inmediatamente piensa en monotonía sexual, pero ése no es el único componente. La imaginación, la creatividad, la intimidad y la complicidad son elementos que nunca podemos dejar de lado cuando buscamos romper la monotonía. Y esto se aplica no solamente a la vida sexual, sino a la convivencia diaria en pareja”.

Según algunos estudiosos de la psicología humana el ser humano, puede caer en una relación dañina ya sea esta sentimental, laboral, o de otro tipo debido al acoplamiento de ciertas costumbres sociales, cuyo fenómeno es asociado por la falta de carácter que puede causar problemas de identidad, ya que no pensar, no reaccionar o repetir en ocasiones ciertas acciones hace que las personas pierdan la confianza en sí mismo y con ello acarrean problemas de baja autoestima, conformismo, entre otros.[pic 2]

La tesis planteada anteriormente es apoyada además por varios críticos al referirse que Ionesco escribe bajo un contexto de guerra, es por eso que su producción literaria rompe con todo orden tanto de lógica como de estética según las reglas de la dramaturgia. En cuanto al tema que se planteó al principio, George E. Wellwarth[5] (1974) dijo que “LA CANTANTE CALVA concluye en medio de una apoteosis de demencia, con todos los personajes hablando a la vez, gritándose unos a otros retazos de sentencias populares y frases célebres. Toda esa algarabía va apagándose lentamente y las luces se encienden de nuevo iluminando la misma escena del principio. Y la estúpida monotonía continúa ad infinitum y ad nauseam[6]. ( … )”

Después de haber expuesto todo lo anterior, se deja de manifiesto como acostumbrarse a un estilo de vida en particular, estancarse en una misma situación o seguir una misma rutina puede hacer fracasar a una persona, pues como se dijo anteriormente esto provoca frustraciones que conllevan a dejar de sentir placer por vivir y simplemente se convive como una obligación, cuyo círculo solo deja de repetirse con la muerte. El autor de la obra en estudio plasmó perfectamente esta preocupación como una sátira de lo patético que puede llegar hacer el ser humano cuando se pierde el objetivo en la vida y simplemente se deja pasar las oportunidades como un simple espectador que no participa solo observa y deja que los demás hagan las cosas por él.

El ambiente planteado en el drama hace comparar a los protagonistas como unos títeres que hacen exactamente los mismo una y otra vez sin darse cuenta que están envueltos en una vida rutinaria, casi comparables con un hámster que da vueltas y vueltas en su ruedita sin avanzar nada pues siempre se mantiene en el mismo lugar.

[pic 3]

BIBLIOGRAFÍA

Alatorre Cecilia, (1999). Análisis del drama 3ra ed., dirección de la obra, México, Escenología.

Arismendi Martínez, Milagros y otros, (2002) Análisis de las obras literarias “El autor y su contexto”, Madrid, Editorial Síntesis.

Esslin, Martin, (2008). El teatro del absurdo, México. Seix Barral, Biblioteca Breve.

Hernández, Luisa Josefina, (1977) Un enfoque teórico de la farsa, Introducción a Los Calzones de Karl Sternheim, México: UNAM.

Ionesco, Eugéne, (2003) La Cantante Calva. Buenos aires, Editorial Losada.

Ionesco, Eugéne (1965). Notas y contranotas. Estudios sobre el teatro, Buenos Aires, Editorial Losada.

Ionesco, Eugéne, (1985). Obras de teatro, Madrid, Alianza Editorial.

Ionesco, Eugéne, (1961). Teatro. Buenos Aires, Editorial Losada.

Wellwarth, George E. (1974). Teatro de protesta y paradoja, Madrid, Alianza Editorial.

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