Antecedentes historia fotografia

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Ausencias presentesBreve reflexión sobre la representación DE LA MEMORIA EN EL ÁLBUM DE FAMILIA.María Elena Rodríguez SánchezRevista Sans Soleil - Estudios de la Imagen, Nº4, 2012, pp. 208-214.

María Elena Rodríguez Sánchez es estudiante becaria de la maestría en Antropología Visual y Documental Antropológico de Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales -FLACSO- Ecuador, politóloga egresada de la Universidad del Cauca y miembro fundador del Colectivo Memoria y Saber Popular de Colombia.[1]

Este artículo de opinión a manera de ensayo habla sobre la construcción de memoria y sobre la re-significación de los recuerdos y la experiencia, a través de las fotografías de álbumes familiares propios de la autora; explica un poco el sentido de los álbumes familiares, del efecto que tienen sobre las personas involucradas incluyendo las ausentes en la fotografía con el paso del tiempo, ya que dice que una fotografía, lejos de ser ajena y ausente, se convierte en una pieza etnográfica en donde además, las historias son colectivas y no individuales, que evocan sensaciones y experiencias sensoriales.

Para soportar su tesis se remonta principalmente a referentes como:

- Silva, Armando. Álbum de Familia, La Imagen de Nosotros Mismos. (Santa Fe de Bogota: Grupo Editorial Norma, 1998): 18.

- Mitchel, William. «What do pictures want?: the lives and loves of images.» En What do pictures want?, de William Mitchel, 28-56. (Chicago: The University of Chicago Press, 2005): 28.

http://revista-sanssoleil.com/wp-content/uploads/2012/02/art-Maria-Elena-1.pdf

Autorretrato disfrazado de artista. Arte conceptual y fotografía en Colombia

Santiago Rueda, Historiador y crítico de arte.

Ensayos. Historia y teoría el arte. Bogotá, D. C., Universidad Nacional de Colombia, 2009, No. 16, 17 fotos, pp. 122-153.

En este ensayo, Rueda expone brevemente a los principales fotógrafos del fotoconceptualismo entre la década de finales de los ochentas y finales de los ochentas, además, varios artistas que utilizaron el método para representar sus obras.

Presenta también las causas o raíces históricas, culturales y sociales que dieron paso al conceptualismo en la fotografía. También hace un análisis de la representación y el significado de la fotografías de estos autores y de la forma en que se distribuyeron y se trasformaron conforme al efecto en los espectadores y los críticos.

http://www.banrepcultural.org/sites/default/files/articulo-autorretrato-disfrazado-rueda-santiago.pdf

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