EL RETRATO DEL SIGLO XVIII EN LIMA COMO SÍMBOLO DE PODER.

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- Museo de arte de la UNMSM se fundó en 1970 se reunieron los retratos de rectores, decanos y catedráticos (143 lienzos) en donde hay retratos del siglo XVIII de Cristóbal de Aguilar, Cristóbal Lozano y Joaquín Bermejo, de Pedro Días de inicios del XIX, hay otros de pintores anónimos de gran oficio.

- Retrato del catedrático Juan Cabero de Toledo XVIII – representado de pie en el marco de una habitación que tiene como fondo cortinaje recogido un escudo nobiliario y biblioteca, el tratamiento del rostro refleja las características del naturalismo ya conseguido en los retratos del XVII en la misma colección.

- Retrato del dominico Pedro José de Peralta Barnuevo y Rocha – primer cuadro firmado de la colección – Cartela con firma de Cristóbal Aguilar 1751.

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Pedro de Peralta Barnuevo y Rocha- UNMSM

- Retrato póstumo del padre Martín Pérez 1771 – atribuido a Lozano por referencias documentales y por características de estilo.

- Retratos de pedro José Bravo de Lagunas y Castilla en el museo UNMSM firmado por Joaquín Bermejo – 1778

- Retrato de Francisco Antonio Ruiz Cano Sans Galiano – colección Aliaga – Firmado por Bermejo – uno de sus mejores retratos – figura del personaje en traje oscuro, moda de corte Carlos IV destaca sobre un fondo de habitación donde predominan los tonos rojos y siena en el piso, mobiliario, cortinaje, escudo y biblioteca.

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Pedro José Bravo de Lagunas y Castilla - UNMSM

5.- Retratos del poder en la nobleza y burguesía del Siglo XVIII

- En el Museo de la Nación – procedentes de la Quinta de Presa –existen tres retratos de los primeros marqueses de Santiago – (familia de los Pérez Manrique de Lara) – dos de ellos firmados por Cristóbal de Aguilar 1769.

- Retrato de Juan José de la Puente Ibáñez de Segovia - convento de Copacaba en Lima – Bermejo 1796

- Retratos de damas de primeras décadas del siglo XVIII en la colección Aliaga: Retrato de María Fernández Córdova y Sande, señora de Valdemoro (Anónimo), se ve a una dama de traje oscuro y ausencia de joyas.

- Burgueses limeños adinerados – escalan posiciones en la elite del poder al establecer lazos de matrimonios con la nobleza reconocida

- Familia Carrillo de Albornoz a través de matrimonios formarían uno de los troncos genealógicos más sólidos del siglo XVIII.

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Dionisio Pérez Manrique de Lara, I marques de Santiago - Museo de la Nación INC

- Colección Manuel Gastañeta

- Retrato de Mariana Bravo de Lagunas Villela – atribuido a Lozano – viste de color, generoso escote, muchas joyas.

- Retrato de los padres del conde de Monteblanco firmados al reverso con el monograma de Lozano y sin fecha.

- Retratos de los primeros condes de Monteblanco, firmados por Lozano y sin fecha

- Retratos de los Carrillo albornoz y los Monteblanco de autor anónimo usan el pequeño formato reducido para un retrato de busto de finales del siglo XVIII

- Retrato anónimo de Juana Guerra, Marquesa de casa Boza de mediados del siglo XVIII

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Carlos Francisco Pérez Manrique de Lara, II marques de Santiago - Museo de la nación – INC

- Casa Riva Agüero retrato de Josefa Leonarda de Aulestia – composición de frescura en el rostro atribuida a Lozano

- Colección Aliaga - retrato de José Pedro Bravo y Aliaga, Zavala y Borda - niño de unos seis años con traje militar

- Colección Barbosa Stern – Lienzo de niño muerto yacente sobre un ataúd

- Retrato de Antonia Marcelina Carrión de Iglesia en la colección de Liliana Checa de Costa vestida.

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Dionisio Pérez Manrique de Lara Roxas y Javara, III marques de Santiago - Museo de la Nación – INC