MAQUINAS ELECTRICAS ¿Cuántos párrafos hay en cada una de ellos?

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En el párrafo anterior hay una oración general y, por ende, temática (en negrilla) y cuatro oraciones que tienen un carácter específico, pues describen el caparazón de algunas clases moluscos.

De otro lado, si la oración matriz se ubica al final del párrafo, esto es, se inicia con lo específico y termina con lo general, el párrafo recibe el nombre de inductivo. Estos párrafos se grafican con triángulos en posición normal:

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El siguiente es un párrafo inductivo:

Su clima da la sensación de una primavera eterna. Su paisaje combina lo natural con lo moderno: las montañas que circundan la ciudad sirven de marco para los empinados edificios del centro. Por allá, el Metro, el sistema de transporte que solucionó el caos vehicular de antaño. Por acá, la ciudad deportiva, cultural y académica. Y en el corazón: la gente, siempre amable y trabajadora. Definitivamente, Medellín es una ciudad donde usted encuentra muchos motivos para vivir y divertirse.

Como puede verse en las seis oraciones de este párrafo, las cinco primeras señalan aspectos particulares (el clima, el paisaje, el Metro como solución a los problemas de transporte, las distintas actividades de la ciudad, y los habitantes) de un aspecto general, expreso en la sexta oración: Medellín como una ciudad con muchos motivos para vivir y divertirse.

En otros casos, la oración temática se ubica en el medio. Esto indica que se inicia con una (o más) particularidad (es), luego se hace una generalidad y, finalmente, se señala(n) otra(s) particularidad(es). Esta clase de párrafos, que podrían llamarse inductivo - deductivo, tiene la forma de un prisma:

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El siguiente ejemplo ilustra los párrafos inductivos - deductivos:

Primero fue un cantante poco conocido de jingles en programas infantiles y de canciones románticas que ambientaban telenovelas puertorriqueñas. Sin embargo, Carlos Vives logró trascender ese comienzo incierto y encontró la senda folclórica que lo señala como el cantante más versátil de Colombia. Y en esa senda estaba el vallenato, el más puro y juglaresco, que él interpretó tímidamente en la telenovela Escalona; pero después, con los Clásicos de la Provincia, lo vistió de frac y de gloria en el mundo entero. Luego, fusionó la juglaría vallenata con melodías y ritmos que abundan en el Caribe colombiano: la cumbia, el porro; y más allá de las fronteras: el rock, el jazz y uno que otro ritmo antillano.

Nótese que la oración matriz (en negrilla y en el centro) está antecedida por una oración que ilustra un primer momento artístico e incierto de Carlos Vives. Y después de la oración nuclear, hay dos oraciones referidas a un segundo y tercer momentos artísticos muy fructíferos en la vida del cantante.

De otra parte, en algunas ocasiones, un párrafo puede presentar dos oraciones matrices: una al comienzo y otra al final. Sin embargo, esta práctica, poco recomendable para escritores no expertos, debe cumplir una condición básica: las dos oraciones matrices deben tener una relación temática. A los párrafos que poseen esta característica, se les denomina deductivo – inductivos y visualmente tienen la forma de un quiasma:

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Esta clase de párrafos puede ejemplificarse de la siguiente manera:

Son muchos los colombianos que, en distintos campos del arte, del deporte y de la ciencia, han enaltecido el nombre del país en el resto del mundo. En las distintas expresiones del arte, cabe mencionar a García Márquez, a Fernando Botero, a Carlos Vives, a Shakira, a Juanes y a Totó la Momposina, como los nombres ilustres de una lista interminable. En el deporte, Carlos Valderrama, Edgar Rentería, Antonio Cervantes, Cochise Rodríguez, Juan Pablo Montoya, María Isabel Urrutia y Santiago Botero, han enarbolado la gloria nacional por muchos escenarios del mundo. Y en la ciencia, resultan invaluables los aportes que Rodolfo Llinás y Manuel Elkin Patarroyo, han realizado al bienestar del mundo. Estos personajes representan, sin duda, verdaderos ejemplos para las nuevas genera-ciones de colombianos.

Se aprecia en este párrafo que la oración inicial (“Son muchos…del mundo”) y la final (“Estos personajes…colombianos”) tienen un carácter general y están íntimamente relacionadas entre sí. Las demás oraciones, en las que se especifican los distintos campos y los personajes, desarrollan ambas ideas.

Finalmente, en los casos en los cuales no hay oración temática, la idea principal es inferible a partir de las oraciones dadas. A continuación, un ejemplo de párrafo sin oración temática:

Desde arriba, en el avión, lo primero que se divisa de Cartagena es un extraño contraste: el Caribe que rodea la ciudad, la majestuosidad de los monumentos históricos (las murallas, el Castillo de San Felipe, el cerro de la Popa…) y un inmenso cordón de tugurios que abraza la ciudad por casi todos los puntos cardinales. Abajo, y dentro de ella, el contraste no desaparece: al lado de las señoras y señores que se empeñan en evidenciar algún lejano abolengo, deambulan vendedores, indigentes, y personas que viven en un permanente rebusque para subsistir.

Este párrafo consta de oraciones, las cuales se construyen desde dos perspectivas. La primera, Cartagena “desde arriba”; y la segunda, desde “abajo y dentro de ella. Ambas, sin embargo, enfatizan y ejemplifican en un aspecto: el evidente contraste de la ciudad. Y, en ese aspecto se configura la idea central: “Desde todas las perspectivas, Cartagena es una ciudad de contrastes”.

5.3 CONDICIONES DEL PÁRRAFO: UNIDAD, COHESIÓN Y COHERENCIA

Al iniciar este capítulo, se dijo que el párrafo es una unidad visual y de sentido. Esta característica, además de permitir una definición del concepto, se convierte en su primera condición: todos los párrafos deben tener unidad; esto es, en ellos no se debe abordar más de una idea. Esta condición no excluye, ni siquiera, los párrafos que tienen dos oraciones matrices, pues éstas, como se advirtió, deben tener una relación temática. Cuando hay ruptura de la unidad –porque se incluye