Monografía sobre “La Isla al mediodía”

...

La aparición de la realidad es inmediata al momento superreal. El proceso de ironía está conectado con el mirar, algunos ejemplos son:

“Miró verticalmente el cielo”

“Cerrando los ojos se dijo que no miraría el avión”

Reunión de los Marini. Herida en la garganta le da la imposibilidad de comunicarse. El Marino de la isla “desaparece”, con el del avión, el hombre viejo.

“Ciérrale los ojos”. Petición de las mujeres que antes lo han mirado de reojo y han reído – Marini es visto como extranjero, foráneo, o como algo irreal o fantasmal.

“Cadáver de ojos abiertos”, como “lo único nuevo entre ellos y el mar”, que refuerza la idea de que Marini nunca fue a la isla y que toda la experiencia ha sido imaginación o sueño.

El cuento está narrado por un narrador omnisciente que ingresa en la conciencia del personaje. Hay una distancia entre el discurso y la historia, es decir, a lo largo del relato se mantiene el uso del pretérito perfecto simple y el pretérito imperfecto para referirse a acciones o procesos que empezaron y terminaron en el pasado. La narración se va agilizando a medida que se incorpora un monólogo en tercera persona. El tiempo cronológico del primer momento se reemplaza por uno subjetivo donde se unen las dos experiencias narradas: la muerte de Marini (hombre nuevo) y el cadáver de Marini que va en el avión estrellado (hombre viejo).

Se usan verbos de acción para describir a la naturaleza, convirtiéndola en un objeto dinámico, como por ejemplo: “…cuando un óvalo azul de la ventanilla entró el litoral de la isla, la franja dorada de la playa, las colinas que subían hacia la meseta desolada…”, “…las playas desiertas corrían hacia el norte y el oeste, lo demás era la montaña entrando a pique en el mar”. Se personifica a la isla y se da un espacio que facilita una doble interpretación. También es el asunto central de la narración y Cortázar lo anticipa en el título como si en otro momento del día fuera otra pero que en realidad lo único que cambia es la visión de Marini desde el avión por la influencia de la luz.

Tal como lo plantea Aristóteles en Poética, el gozo surge del acto contemplativo, cuando se produce el acontecimiento. En esta narración se produce cuando se fusionan ambos hombre en uno, es decir, es el ahogado y el rescatista a la vez.

Finalmente, Marini no logra fusionarse con el mundo, carece de libertad, está fragmentado y aislado. El inicia el viaje sin preparación previa, no tiene un proyecto. La Isla es la que ingresa a él.

Cortázar da indicio de cómo se pierde la superrealidad. Tiene que ver con una literatura fantástica y una realista con sectores separados. En “La Isla al mediodía” el lector es llevado a hacerse una pregunta: ¿Estuvo Marini en la isla o no?. Desde un punto de lectura realista, todo lo correspondiente al viaje no sucedio, salvo en la imaginación de Marini. Desde un punto fantástico, propone la disociación de Marini y el rompimiento del tiempo-espacio. La historia realista y fantástica se unifican con la existencia del personaje en ambas historias a la vez.

La lectura exige al lector una lógica que nisiquiera esta en el texto. Se destruye la lógica occidental y se plantea un nivel de historia superficial, otro donde se sitúa la historia profunda y un último nivel donde se fusionan las historias.

Bibliografía utilizada:

- http://lilielphick.blogspot.com.ar

- https://prezi.com/jeq062ze4cgy/la-isla-al-mediodia/

- http://letrascomopuentes.blogspot.com.ar

- http://ciudadseva.com/texto/la-isla-a-mediodia/

- https://prezi.com/j_rdiapcle-i/la-isla-al-mediodia/?webgl=0