Ballet en el siglo XIX (Francia)

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El ballet romántico se compone de tres corrientes y sus principales representantes son:

- mística o sobrenatural con Marie Taglioni

- humana o terrenal con Fanny Elsslers

- mixta con Carlota Grisi

Una de las fechas más importantes para Taglioni fue el 12 de marzo cuando baila la obra de su padre y obra cumbre “La Sílfide”, obra que tiene gran importancia porque es en dicha obra donde realmente se cristaliza el estilo romántico y por primera vez una bailarina se eleva completamente sobre las puntas de los pies, se utiliza vestuario ad hoc para la corriente romántica marcando un hito para el ballet blanco, estos hechos tendrán gran trascendencia para la historia de la danza hasta la actualidad.

Algunas de las innovaciones hechas por Taglioni fueron:

- Creó un estilo peculiar de danzar “romántico”, ligero, etéreo, suave y lleno de armonía.

- Cambió el vestuario al imponer el traje de Eugenio Lamin.

- Utilizó un nuevo tipo de zapatillas flexibles, hechas de cintas de seda, cosidas y ceñidas al pie cual guante.

- Puso de moda un turbante “a la Sílfide” y se puso ese nombre a una flor en su honor.

Marie Taglioni muere en Marsella a los 80 años de edad y es considerada máxima representante del ballet romántico, caracterizando así toda una época.

Otro personaje cumbre en la historia del ballet romántico, es sin duda Jules Perrot, nace en Lyon el 18 de agosto de 1810, realiza sus primeros estudios de ballet en el teatro de Lyon, su debut es en 1823 en París, Perrot trabajó en distintas actividades artísticas entre ellas como mimo de circo, lo cual le favoreció para un mejor desempeño como bailarín. Fue alumno de Augusto Vestris, en 1830 fue solista del Teatro del Rey en Londres y también obtuvo el rango de primer bailarín en la Ópera de París, 5 años más tarde fue pareja de Marie Taglioni, pero ella lo apartó de su lado porque no quería competencia, además de que se reconocía a Perrot como el aéreo, el silfo, el Taglioni macho. En ese mismo año conoce a Carlota Grisi, convirtiéndose en su maestro y en su partner. En 1841 vuelve a la Ópera de París y monta la actuación de Carlota Grisi en el ballet “Giselle”.

Entre las obras importantes de Jules Perrot se encuentran “Giselle”, “La Aurora”, “La Esmeralda” y “Grand pas de quatre”, por mencionar algunas. Siendo la última una de las más importantes debido a que contaba con la interpretación de las figuras más importantes de esa época: Marie Taglioni, Carlota Grisi, Fanny Cerrito y Lucile Grahm, además contaba con la participación de uno de los grandes compositores del Ballet Imperial Mariinsky: Cesare Pugni.

No cabe duda que el periodo romántico impuso un gran desarrollo para el ballet, sin embargo, como en todo periodo existe un inicio, un auge y un final. A partir de 1850 el ballet en Europa occidental comienza su periodo de estancamiento debido al poco apoyo oficial que reciben Francia y otros países, la desaparición de figuras representativas y el abuso de las características más representativas del ballet en el esplendor romántico. Como consecuencia, los ballets en Europa occidental comienzan a carecer de inventiva coreográfica, originalidad y poesía, se lleva el virtuosismo técnico al máximo convirtiendo a los bailarines en autómatas, comienza a interesar más al público las intérpretes que las obras ya que se mantiene la línea romántica en los argumentos.

Sin embargo, a finales del siglo XIX surge un ballet que es considerado el más importante debido a que rescata los elementos que lo componen, es decir, la música se hace respetando el argumento, por lo tanto, existe unidad, coherencia y cohesión de todos los elementos; este ballet fue “Coppélia”, estrenado en la Ópera de París el 25 de mayo de 1870, basado un cuento llamado “La muchacha de los ojos de esmalte” de Hoffmann. Música de Leo Delibes, coreografía de Arthur Saint-Leon quien en ese entonces era director de las compañías de ballet de la Ópera de París y de San Petersburgo y argumento de Charles Nuitter.

REFERENCIAS

Lee, A. (2016). The Romantic Ballet and the Nineteenth-Century Poetic Imagination. Dance Chronicle, 39(1), 32-55. doi:10.1080/01472526.2016.1134980

Richardson, J. (1985). Jules Perrot, Master of the Romantic Ballet. Dance Research, 3(2), 65-68.

D., P. (2008). The Romantic Ballet in Paris. Dancing Times, 98(1171), 109.