Elementos sintacticos Fundamentos teóricos del diseño I

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Captamos la información visual de muchas maneras. Las fuerzas, perspectivas y kinestésicas, de naturaleza fisiológica para el proceso visual.

Algunas características de los mensajes visuales

Es completamente comprensible la propensión a conectar la estructura verbal con la visual.

Los datos visuales presentan tres niveles:

- El input (información de entrada) visual que consiste en un sistema de símbolos,

- El material visual representacional que reconocemos en el entorno y que es posible reproducir, y

- Infraestructura abstracta, o forma de todo lo que vemos.

Las técnicas de la comunicación visual manipulan los elemento visuales con un énfasis cambiante, como respuesta directa al carácter de lo que se diseña y de la finalidad del mensaje; son numerosas las técnicas aplicables para la obtención de soluciones visuales. La técnica más dinámica es el contraste, que se contrapone a la opuesta, la armonía.

Contraste

Armonía

Exageración

Espontaneidad

Acento

Asimetría

Inestabilidad

Fragmentación

Economía

Audacia

Transparencia

Variación

Complejidad

Distorsión

Profundo

Agudeza

Actividad

Aleatorio

Irregularidad

Yuxtaposición

Angularidad

Representación

Verticalidad

Reticencia

Predictibilidad

Neutralidad

Simetría

Equilibrio

Unidad

Profusión

Sutileza

Opacidad

Coherencia

Sencillez

Realismo

Plano

Difusión

Pasividad

Secuencialidad

Regularidad

Singularidad

Redondez

Abstracción

Horizontalidad

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Composición: los fundamentos sintácticos de la alfabetidad visual

En el lenguaje, la sintaxis significa la disposición ordenada de palabras en una forma y una ordenación apropiada, pero en el contexto visual, sintaxis solo puede significar la disposición ordenada de partes.

- Equilibrio

- Tensión

- Nivelación y aguzamiento

- Preferencia por el ángulo inferior izquierdo

- Atracción y agrupamiento

- Positivo y negativo

Equilibrio

Equilibrio mediante la referencia horizontal-vertical que atribuye peso o contra peso a los estímulos visuales.

Esta es la relación básica del hombre con su entorno, sin embargo, más allá del equilibrio sencillo y estático y está el proceso de reajuste a cada variación de peso que se verifica mediante una respuesta de contrapeso.

[pic 3] [pic 4]

Equilibrio sencillo Equilibrio de contrapeso

Tensión

Tendemos a estabilizar todas las cosas vistas mediante un eje vertical con un referente secundario horizontal para calcular el equilibrio.

Este proceso de reconocimiento de estabilización es intuitivo, inconsciente y no requiere explicación ni verbalización.

[pic 5][pic 6]

Cuando las formas son irregulares es más problemático asignar equilibrio a partir de los ejes verticales y horizontales y para el observador la falta de equilibrio es un factor desorientador o de estrés.[pic 7][pic 8]

[pic 9] [pic 10][pic 11][pic 12][pic 13]

Nivelación y aguzamiento

La armonía y estabilidad son polos de lo visualmente inesperado y de lo generador de tensiones en la composición. Estos opuestos se denominan en psicología nivelación y aguzamiento. En un capo visual rectangular se coloca un pinto en el centro geométrico.

- La situación del punto no ofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa.

- Al colocar el punto en la esquina derecha provoca un agudizamiento. El punto es excéntrico no solo respecto de la estructura vertical sino también de la horizontal, a través de nuestras percepciones automáticas podemos establecer un equilibrio o una acusada falta de equilibrio.

- La composición visual que ni está nivelado ni aguzado, y en el que el ojo ha de esforzarse por analizar el estado e equilibrio de los componentes, se le llama ambigüedad. La ambigüedad visual no solo oscurece la intención compositiva, sino también el significado y el proceso