Formas de la observación audiovisual en la actual producción latinoamericana

...

Se trata de algunas obras recientes pertenecientes a realizadores de Argentina, Brasil, Chile y México y a su forma particular de trabajar sobre la observación en tanto ésta se constituye más bien como punto de partida o condición para una operación creativa.

OBRAS

Las obras seleccionadas son (por orden cronológico): Areas de Hernán Khourian (2000, Argentina), A plomo de Carolina Saquel (2001, Chile), La cantata de las cosas solas de Willi Behnisch (2003, Argentina), 3195, 0778, 0075 y 5040 -selección de obras de la serie Rizomas- de Marcellus L.(2004, Brasil), Da janela do meu cuarto y Concerto para Clorofila de Cao Guimaraes (2004, Brasil), Imagen residuo, Trans apariencias y Vista Interior V de la serie Ideogramas de Bruno Varela (2005-2006, México) y Puna de Hernán Khourian (2006, Argentina).

Detrás de estas características se mantiene en pié, siempre a través de la observación, la intención o finalidad de dar cuenta de un qué frente a cámara, de suscitar un conocimiento acerca de un objeto, sujeto, contexto, condición social o institución, que se nos muestra de forma pretendidamente distanciada o neutral como para darnos lugar a que seamos nosotros mismos, espectadores puestos en calidad de testigos a su vez, quienes saquemos nuestras propias conclusiones acerca de lo que se nos presenta

PROTAGONISMO

Respecto de esta forma de observación audiovisual, la que asumen las obras propuestas al comienzo del artículo difiere fundamentalmente en que en este caso la observación no se aboca tanto a la mostración de algo de lo cual se quiere ofrecer un cierto conocimiento sino que es ella misma (la observación) la que se instaura como tema y principal protagonista.

CENTRO DE LA PROPUESTA

Se trata de esta forma en estas obras de poner en marcha un dispositivo en el que la observación no sólo sea un recurso para, sino donde ella se erija en (y a través suyo) el centro de la propuesta. No importará entonces tanto qué se nos muestra ya que será siempre en todo caso una excusa para poner de relieve la forma misma en que esa observación se efectúa, su “cómo” como forma o disposición.

POSIBILIDADES E IMPOSIBILIDADES

La observación como modo de acción audiovisual, tal y como se da en estos casos, moviliza toda una serie de posibilidades e imposibilidades, donde paradójicamente éstas últimas se van volviendo condición de posibilidad de aquellas: imposibilidad de mundo, posibilidad de algo de mundo, manipulación y creación.