Aproximaciones a la ejecución musical en la actualidad

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Mucho se ha tratado de hacer respecto a este tema como por ejemplo la ejecución con instrumentos antiguos (aunque creados en este o en el anterior siglo). Harnoncourt hace una propuesta muy interesante respecto a este tema al hablar de una música trasladada al presente y otra que se intenta ver con los ojos del tiempo en que fue creada.[3] Pero aun así alguien que ejecuta una obra de un determinado periodo y que además ha conocido música de otros periodos puede de pronto crear un eclecticismo en su ejecución, por ejemplo:

Directores de orquesta Como Furtwangler o Stokowski, que tenían un ideal post-romántico, han reproducido toda la música antigua en este sentido. Así se instrumentaron piezas de órgano de Bach para orquestas wagnerianas, o se interpretaron sus pasiones de una manera hiperromántica con un gigantesco aparato instrumental. La segunda concepción, la de la llamada fidelidad a la obra (…) sólo existe desde principios del siglo xx más o menos. Desde entonces se viene exigiendo cada vez más ser “fiel a la obra” al ejecutar la música histórica, e intérpretes importantes lo definen como el ideal al que aspiran. Se intenta hacer justicia a la música antigua como tal, y reproducirla a tenor de la época en que fue creada.[4]

La historia de la música ha sido (y sigue siendo en opinión de algunos) un proceso evolutivo que se ha desarrollado en los distintos periodos de la historia universal. Actualmente solo nos encontramos en un periodo más que probablemente dentro de algunos años sea descrita con algún nombre, así como se ha hecho con el barroco, el clásico o el romántico. Con esto se quiere dar a entender que la ejecución musical hoy en día es eso, la ejecución del siglo veintiuno, aunque se ejecuten piezas u obras escritas en siglos anteriores y se utilicen instrumentos de la época se harán con una idea del siglo veintiuno. Así que lo que toquemos solo serán aproximaciones a como se cree que se ejecutaba. Ya lo decía Aaron Copland: Todos escuchamos la música según nuestras personales condiciones (Copland, 1939) (Y nuestras propias percepciones de la historia musical).

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