LA PSICOLOGÍA DEL ARTE Y SU APROXIMACION

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En la medida en que la filosofía no es un mero amor al saber, sino un cierto saber, el filósofo ha de ser, de algún modo, un sabio, dotado de una sabiduría sui generis (aun cuando su contenido no sea, según algunos, muy distinto del de una docta ignorancia). Desde este punto de vista podría confundirse con un majadero todo aquel que se llame a sí mismo filósofo, aunque pretenda justificar su majadería apelando a la respuesta etimológica. Porque filósofo, como [14] sabio —es decir, no sólo profesor de filosofía—, es una denominación que sólo puede recibirse como aplicada por los demás.

BIBLIOGRAFÍA

AUTOR: GUSTAVO BUENO ¿QUÉ ES LA FILOSOFÍA? PUBLICADA POR PENTALFA EDICIONES

AUTOR: MANUEL B. TRIAS UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CUYO, MENDOZA

EL DESARROLLO DE LA ESTÉTICA EXPERIMENTAL

Que a través de muchas técnicas o métodos tratan de buscar la estética experimental sin necesidades de entrar en conflictos ya que a través de los tiempos muchos personajes han debatido, discutido y entrando en conflictos para llegar a la verdad o respuesta de la estética. Dentro de un apartado de francés e imberty dice:

“una sólida relación de los hechos con la idea e incluso una construcción cálida del echo- solo se observara mediante la intervención de técnicos de observación y de verificación de semejantes a los que las otras ciencias humanas han adoptado en el tratamiento de sus problemas”

Palabras como estas cambian los pensamientos del arte en lo psicológico como en lo filosófico dejando a un lado esto se le puede llamar un modo de hacer o que son equivalentes. Pensando o analizando los diferentes estetas, llegan a conclusiones o resultados similares o tal grado que compenetren con la misma ideología.

Una de estas estéticas, pueden llegar a ser en si como tal banas, porque se basan por especulaciones o aproximaciones ingenuas que hacen los estetas sobre los principios que a realizado fechner, el principal autor en generar estética experimental. Francés e imberty citan de un ejemplo sobre los compositores de orquestas de cómo se asemeja este ejemplo con la experimentación a través de resultados cuantitativos los gustos de las personal con la orquesta, a pesar de estos resultado con técnicas suministrados ante una ignorancia estos toman un sesgo hacia la observación, ya que en los resultados obtenidos en los experimentos o técnicas se ven afectados por nosotros mismos o a través del mismo experimento ya que son sospechas y se descalifican ya que ellas no resuelven el problema.

Pero francés e imberty plantean una estrategia que para accederlas a ellas que hay que partir de un saber comprobado y este es un buen fundamento para la aproximación de la psicología a la experiencia estética y para alcanzar una máxima percepción. Estos principios realizados por fechner y otros colaboradores empezaron a surgir nuevas técnicas o metodologías para la estética experimental pero esto a su vez no se trata de que el resultado o la metodología faciliten los análisis de algo artístico; si no que comprobar que la estética experimental es un estudio de percepción que realiza cualquier individuo ante un objeto artístico. No obstante hay colaboradores que en si están en contra de esto ya que la estética experimental tradicionalmente solo evalúa los objetos simples y no complejos y por lo cual tiene resultados vanos pero ellos no ignoran que gracias eso tienen progresos significativos por lo cual esto se encuentra en una paradoja. Y con todo esto han elaborado libros donde los pioneros de la estética experimental y fechner han cambiado notoriamente el rumbo de esta, gracias a tanto objeto artístico analizado.

Hotel Camino Real de Polanco / Ricardo Legorreta

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Empezamos con la forma del edificio es geométrica es un pentágono al tener esta forma hace que los espacios del hotel estén dispersos pero esto a su vez genera una fluidez entre sus huéspedes invitándolos a percibir sus colores que estos son cálidos y fuertes, también para que perciban las texturas del recinto, los elementos de la naturaleza entonces esto lo hace más dinámico, y por lo tanto tiene una volumetría pequeña con diversos juegos de alturas este recinto no tiene simetría pero si es asimétrico su formación es orgánica, en la fachada principal vemos una gran celosía que genera movimiento y a su vez repetición entre los cuerpos geométricos rectangulares y cuadrados, cuenta también con juego de luces en su recorrido del hotel entre los espacios de las terrazas, los jardines, las áreas de descanso, el hotel tiene un equilibrio total ya que por un lado este se conecta con lo gris de la ciudad y por el otro con la armonía de la naturaleza, en el centro del hotel contamos con un remate visual armonioso por la fuente esta formada por dos figuras geométricas superpuestas[pic 6]