Latin Jazz con sabor a Macizo Colombiano, memorias de un proceso creativo a partir de la exploración sonora

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Adicionalmente, el jazz ha sido un referente para el grupo ya que por la espontaneidad de su lenguaje este género goza de un lugar privilegiado en el ámbito de la improvisación, siendo ésta una de sus principales características.

En sus primeros trabajos el grupo desarrolló la adaptación interpretativa de un repertorio colombiano al formato instrumental del grupo (batería, bajo, guitarra, saxofón y flauta) y al concepto musical del jazz; para tal fin se realizaron una serie de arreglos, ensayos y talleres mediante los cuales se consolidó el repertorio que más adelante se titularía: “Latín Jazz con sabor a Macizo Colombiano”. Éste montaje musical influenciado por la creatividad y la innovación, evidencia la aplicación de una metodología enmarcada en la investigación performativa.

1.1. Definición de Performatividad

La perfomatividad dentro de la lógica de la investigación, brinda “una forma de reflexividad que se apoya en el carácter de los procesos y los productos desde lo que el espíritu del arte ofrece”. (Rodríguez Cuberos, 2008, p. 144)[2] Así, se resalta que la exploración sonora del ensamble ha estado íntimamente ligada a los intereses y posibilidades particulares de sus integrantes, la investigación no se concibe a nivel grupal ni individual como una acción desarticulada al proceso creativo, por el contrario, dicha exploración ofrece el espacio para la experimentación y puesta en marcha de todos los aspectos técnicos que son necesarios para articular el lenguaje musical.

De acuerdo con Rodríguez (2008):

[En la investigación performativa] la actividad investigativa es la capa de la experiencia humana que conecta de forma concreta los saberes con lo cotidiano, con la presunción de interpretar el mundo como una sucesión de hechos en los que no existe una separación entre lo interno y lo externo, sino que complementa la percepción y amplía los horizontes desde los cuales nuevos mundos pueden ser vividos. (p. 145)

De acuerdo a lo anterior, se concibe la investigación como un proceso que nace en torno a las necesidades humanas, responde a los intereses particulares y colectivos de las personas, donde es posible obtener conocimiento y poder.

A partir de la performatividad el ser humano relaciona los saberes, en su vida, le permite comprender el entorno como un gran ecosistema que ofrece puntos de reflexión. Se observan las actividades grupales según Del Pozo y Villaplana (2013) como elementos con “una enorme potencialidad en la producción de acciones colectivas para la transformación de las relaciones sociales y de poder”. [3]

1.2. Tipos de Procesos en los que Viento en Popa ha desarrollado sus exploraciones

Los procesos que Viento en Popa Ensamble ha desarrollado en sus exploraciones se pueden clasificar en dos tipos

1.2.1. Procesos de carácter técnico musical.

Relacionados con el quehacer musical, sus tópicos abarcan desde la práctica instrumental personal y grupal hasta la confluencia artística con el público.

1.2.2. Procesos para la transformación Social.

Corresponden al conjunto de acciones sistemáticas para la interacción con el público y su formación.

1.3. El ensamble y su investigación

En sus comienzos Viento en Popa Ensamble se enfocó en el quehacer musical donde su fuerza de producción y gestión giró en torno a su propuesta artística, es decir, los esfuerzos de los integrantes de la agrupación se centraron en crear el repertorio y perfeccionar la ejecución musical.

Para tal fin se abordaron temas como: las raíces de la música tradicional colombiana, los conceptos de improvisación utilizados en el jazz, el devenir histórico y contextual de las músicas que sirven como referente sonoro, la adaptabilidad sonora de músicas de distintos contextos al formato propuesto por la agrupación y la consolidación de un lenguaje individual y grupal con un carácter estético unificado. Es de destacar que la rigurosidad que los procesos creativos requirieron de una disposición personal y grupal constante y disciplinada para consolidar una estética en la experiencia del arte.

Esta agrupación ha visto la necesidad de implementar estrategias de impacto en su entorno artístico, social, pedagógico, económico, de las industrias culturales y político, donde es fundamental fortalecer la relación entre la agrupación y su público.

Para tal fin se crearon alianzas estratégicas con instituciones educativas, espacios para el entretenimiento, el sector gremial, los medios de difusión y la comunidad. Para la interacción con el público se han creado espacios abiertos de disfrute musical, dos producciones discográficas fusionando el jazz y la música colombiana, página web, redes sociales, producciones audiovisuales, participación en festivales nacionales e internacionales, ruedas de negocios y foros donde exista Oferta y Demanda de la música.

1.3.1 Formación de Público.

Este tema se relaciona según Gómez Coral (2015) directamente con “estrategias de mercadeo que las organizaciones culturales diseñan para conocer su audiencia, fomentar su arte y ser competitivas” ( p. 16). [4]

Por tanto las acciones artísticas y logísticas de la agrupación se articularon a una ruta estratégica, según el contexto de la ciudad y de sus ofertas culturales. Ello también permitió identificar y caracterizar el público, la oferta cultural del entorno y un intercambio sectorial entre la academia, la industria y demás grupos musicales.

Respecto a lo anterior, la interacción con el público además de brindar información detallada de sus expectativas, ofrece una retroalimentación de la experiencia y su grado de aceptación.

1.3.1.1 Acciones que nutren la estrategia de formación de Público.

El desarrollo de una serie de conciertos en la ciudad con una colección de repertorios con variedad en su contenido, sus condiciones, los lugares de ejecución y en las temáticas artísticas de cada uno de los conciertos.

La emisión de un programa radial titulado “Las músicas del mundo con Viento en Popa Ensamble” el cual se produce y transmite en la emisora 104.1 UNICAUCA Estéreo.

La creación de un espacio de tertulia musical para interactuar con otros artistas y el público en general, este ejercicio

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