“Aunque en vano quiere reducir a método racional el pesar de un celoso”

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Este poema es una canción en forma estrófica de soneto: es decir que está compuesto por dos cuartetos y dos tercetos con esquéma rítmico ABBA ABBA CDC DCD; la rima es consonantE y el verso es endecasílabo.

A un nivel pragmatico textual, prevalece la función poetica del lenguaje, en cuanto el objetivo de la voz poetica es orientado al comunicar mensaje “la posesión de cosas temporales, temporal es”. Se podría decir que, tras el uso de recursos lingüisticos como preguntas retóricas (en los cuartetos) y los consejos (en los tercetos), haya un intento de convencer, provocar una determinada reacción en el oyente; la función conativa del lenguaje. La voz poetica es neutra, aparece como fuera de la situación amorosa, actua sugierendo lo que hacer. Parece una amiga explicando a Alcino donde se ha equivocado y por qué. Aunque la verdad le pueda ser dura, los tonos no son dulces, como si fuera una madre, hay una cierta rigidez en sus palabras para que éstas surtan el efecto de hacerle pensar. Los terminos de uso y propiedad, además, hacen que el todo aparezca, y sea, pragmatico.

A nivel fonico, este es un soneto dividido en dos cuartetos y dos tercetos con rima consonante (ABBA ABBA CDC DCD). La forma del soneto se adapta admirablemente a la visión de Sor Juana porque su forma cerrada y estricta le permite de plantear una o más cuestiones: ” ¿En qué te ofendió Celia, si se apura? ” mediante la interrogación retorica y luego tratar de esclarecerla(s) o resolverla(s) mostrando que sus contradicciónes son extremas e, a la vez, insalvables. La fuerte presencia de encabalgamientos (vv1-2;3-4;7-8;10-11;13-14) hace que el ritmo del texto sea rápido. Hay alliteración de los sonidos ‘r’ y ‘s’ :

Con que tu error o tu ignorancia acuso,

pues Fortuna y Amor, de cosas tale

la propiedad no han dado, sino el uso.

Prevalece el estilo verbal; la abundancia de verbos junta a los encabalgamientos rinden el texto más dinamico y narrativo. Las frases son breves y el uso de tiempos del modo Indicativo muestran la intención de la voz de dar explicaciones lógicas, objetivas. Prevalen las oraciones simples, y el orden lógico de los elementos está claro (Sujeto verbo complemento directo). Las oraciones del texto son unidas lógicamente a traves de la yuxtaposición por asindeton; es decir que las conjunciones son suprimidas y substituidas por las comas. Esto imprime rapidez al soneto.

A nivel lexico-semantico podemos notar como en los cuartetos las palabras al final de verso pertenezcan toda al campo semántico del abstracción: cordura, mal celoso, furioso, locura, engañoso,poderoso, hermosura. Además, las palabras uso y propiedad nos llevan a ideas más prácticas del amor; la lengua utilizada recuerda la llaneza del lenguaje diario. A los vv 6;13 hay la personificación de Amor y Fortuna.

Este soneto es un texto en lo que se hallan muchos elementos de la tradición literaria europea de los siglos antecedentes, aunque sea relativamente breve. Desde el “Carpe Diem” de Orazio, pasando por la poesia del Amor Cortes y los conceptos personificados de Amor y Fortuna de la tradición petrarquista y del “Decameron” de Giovanni Boccaccio. Lo que hace Sor Juana es poner dichos elementos en un proceso de analisis del amor en clave barroca

Bibliografia:

- Oviedo, José Miguel, Historia de la literatura hispanoamericana. 1, De los orígenes a la Emancipación Madrid, Alianza, 1995; capítulo 5.2 “Orbe y obra de Sor Juana”

- http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/veintin-sonetos-de-sor-juana-y-su-casustica-del-amor-0/html/30ed4dee-44ae-438c-8caa-9327ca1791ee_13.html