COMPARATIVA ENTRE KEVIN LYNCH Y GORDON CULLEN

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Lynch destaca que, aunque el elemento laberintico tiene cierto valor en el medio ambiente, se deben dar dos condiciones. “En primer término, no debe existir el peligro de perder la forma básica u orientación, las confusiones deben constituir pequeñas zonas en un conjunto visible. Por otra parte, en sí mismo, el laberinto o misterio debe poseer cierta forma que pueda explorarse y, con el tiempo aprehenderse” (Lynch, 1959)

Asimismo, señala que “el propio observador debe desempeñar un papel activo y tener una participación creadora en la elaboración de la imagen” (Lynch, 1959). Se busca un orden abierto a las posibilidades, “capaz de un ininterrumpido desarrollo ulterior”.

Con respecto a la “elaboración de la imagen”, comenta que es el resultado de un proceso bilateral entre sugerencias del medio ambiente y escogencias del observador. Cada individuo crea y dota de significado su propia imagen, “pero hay coincidencias fundamentales entre los miembros de un grupo, lo que da lugar a las imágenes colectivas” (Lynch, 1959)

En cuanto a las imágenes públicas, explica que son “representaciones mentales comunes que hay en el conjunto de una ciudad, zona o localidad”, exigen identidad, estructura y significado. La identidad es la distinción de un objeto con respecto de otros, el reconocimiento de su unicidad. La estructura trata la relación espacial con el observador y con otros objetos. Y el significado para el observador debe ser práctico o emotivo. Los significados de una ciudad son tan diversos, incluso cuando su forma pueda resultar fácilmente comunicable. Para que una imagen tenga valor para la orientación es necesario que sea suficiente, autentica, legible, adaptable a cambios y comunicable en cierta medida a otros individuos.

La imaginabilidad es “esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador de que se trate” (Lynch, 1959), es posible fortalecer la imagen mediante artificios simbólicos, mediante “la reeducación del que percibe o bien remodelando el entorno”.

Lynch establece elementos de la imagen pública, como las sendas, bordes, barrios o distritos, nodos y mojones (hitos).

Sobre las sendas, las define como conductos (calles, líneas de tránsito, vías férreas) que sigue el observador, que organizan y conectan los demás elementos, la ciudad se observa a través de ellas. A la hora de orientarse, la búsqueda de la calle principal se vuelve automática, así como la confianza en ella. Se considera una red cuando las relaciones que se repiten son suficientemente regulares o previsibles.

Los bordes son los límites entre dos fases o rupturas lineales de la continuidad (playas, cruces de ferrocarril, bordes de desarrollo, muros). Los usuales son los visualmente prominentes, de forma continua y son impenetrables al movimiento transversal.

Los barrios o distritos son secciones medianas o grandes de la ciudad, en donde se “entra” y son reconocibles por su carácter que los identifica. Poseen continuidades temáticas (de uso, tipo constructivo, topografía, habitantes, entre otros). Los límites son rígidos, suaves o inexistentes. Pueden tener un fuerte núcleo circundado por unos tipos temáticos que disminuye paulatinamente, y estar conectados o no con los elementos circundantes.

Los nodos, según Lynch, 1959 “son los puntos estratégicos a los que puede ingresar un observador y constituyen focos intensivos de los que parte o a los que se encamina” confluencias, concentraciones. Pueden ser puntos pequeños, grandes manzanas, barrios centrales enteros, o la misma ciudad si se considera en una escala nacional o internacional. “La confluencia o lugar de una pausa en el transporte tiene importancia decisiva para el observador de la ciudad, deben adoptarse decisiones, la gente agudiza su atención en esos lugares y percibe los elementos vecinos con una claridad mayor”.

Los mojones “son un punto de referencia en el cual el espectador es exterior”, por ejemplo, un edificio, una señal, una tienda o una montaña. Algunos están distantes, sobresalen por encima de elementos más pequeños y se los utiliza como referencias radiales. Son claves de identidad, una serie de mojones que evocan por anticipado al próximo aparecen como una forma corriente de desplazamiento de la ciudad y se confía en ellos. La característica física clave es la singularidad; y el contraste entre forma y fondo, para que el mojón sobresalga. La ubicación en una confluencia, la actividad asociada o referencias históricas fortalece el mojón.

Lynch hace hincapié en que la imagen de la ciudad puede ser cambiante, ya que los elementos pueden tener distintos significados y existen en relación con los demás, en conjuntos de imágenes superpuestas e interrelacionadas, no de forma aislada. Estos conjuntos están dispuestos en una serie de niveles o escalas, de una calle, barrio, ciudad o región. También se diferencian por el punto de vista, la hora del día y la estación del año. Las imágenes pueden ser muy sensoriales, de formas, texturas, colores, o abstractos, sin detalles: “un restaurante”, “segunda calle”.

Por otro lado, con respecto a la ciudad, Gordon Cullen en su libro “Paisaje urbano” expresa que la gente prefiere vivir en comunidad ya que esta genera un “excedente de amenidad”, el conjunto de edificios provoca un impacto visual. Y riqueza de sensaciones.

Cullen menciona que el ambiente y ciertas circunstancias de la ciudad es constituyes un verdadero suceso dramático, en la cual muchas personas intervienen en su mantenimiento y su creación, constituyendo una serie de factores en una organización fiable en la que las personas pueden trabajar y vivir sin llegar a ser al final insignificante o deslucida.

También menciona que existe un arte de la relación, en donde el ambiente y las circunstancias de la ciudad constituyen un auténtico acontecimiento dramático, y en donde gran cantidad de gente interviene en su creación y mantenimiento, transformando una miríada de factores en una organización viable en la que se pueda vivir y trabajar sin parecer al final deslucida o insignificante.

Para Cullen las soluciones técnicas o científicas de ciudad llega a cabo en un nivel promedio, porque hay factores oscilantes, “no se deben establecer normas absolutas sino manipular dentro de ciertas tolerancias”. Asimismo, explica que las personas de forman una idea del conjunto por medio de la vista, el cual causa ciertas reacciones emocionales en los habitantes por medio de la óptica, el lugar, y el contenido.

Con la óptica, “los escenarios