EL DOCUMENTAL RADIAL GLADYS PEREZ

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Por ejemplo:

El objetivo principal: El rol protagónico de Alicia Alonso en el ballet “Guisele” (35 años encarnando el personaje por los escenarios del mundo).

Los objetivos complementarios: Autor de la obra, autor de la coreografía, autor de la música, país de origen, etc.

El realizador de documentales, o en algunas regiones, el productor, es la figura principal que concibe la idea, hace la investigación, busca entrevistas y testimonios, recoge información en el escenario de los acontecimientos o donde se encuentre, prepara el guion, proyecta el diseño sonoro, plasma la idea definitiva en el libreto, y guía, dirige y cohesiona al personal técnico-artístico que le ayudará a convertir en sonido lo que soñó. El dilema del realizador-investigador está en encontrar el gran objetivo y no perderlo o cambiarlo durante el proceso. Si la planificación se hace con acierto, toda saldrá a pedir de boca. No está de más afirmar que el éxito del documental radica en ver claramente lo que queremos antes de entrar en la investigación, lo que facilitará ir directamente al encuentro de lo indispensable, de lo necesario. Planear bien, significa tener guardada en la manga opciones.

La investigación es la primera parte del plan de trabajo: ella consiste en hurgar en documentos, obras audiovisuales que de alguna manera han abordado el asunto. Luego le sigue organizar la estrategia: el tiempo para cada cosa, los lugares a visitar, las personas a entrevistar. Ya por decantación han ido surgiendo los objetivos complementarios que van a entrar y salir en el guion para enriquecer la percepción del tema. Después prosigue la búsqueda de las personas a entrevistar o de testimonios y si viene al caso, visitar lugares donde obtener información adicional y vivencias.

La entrevista, reina de los géneros, tiene características específicas para el documental:

- La grabación debe poseer una calidad óptima. El entrevistado debe estar en primer plano siempre, si por necesidades, hace falta ambientación, esta se añadirá en la edición, motivo por el cual se deberá grabar un minuto de sonidos ambientales antes de la entrevista.

- Para facilitar la edición, las preguntas y las respuestas no han de montarse (esta es responsabilidad del entrevistador) ya que posteriormente podemos decidir eliminar las preguntas.

- Las entrevistas suelen ser largas, aunque de ellas solo se utilicen breves momentos, el secreto está en no perder la oportunidad de obtener información adicional.

- Pensar que la primera es la única oportunidad que tendremos para hablar con el entrevistado, pues a veces hay que trasladarse a lugares muy distantes y no se deben olvidar las preguntas. En algunos casos los entrevistados son personas muy ocupadas, lo que hace difícil tener otra entrevista.

- La grabadora debe tener una respuesta profesional.

- El entrevistador debe conocer bien las posibilidades y limitaciones de la grabadora y el micrófono.

- Para facilitar el trabajo de guión y montaje es recomendable transcribir cada entrevista, lo que ayudara a marcar los parlamentos que a veces no se encuentran consecutivamente.

Ejemplo: Transcripción de la entrevista a Félix Pita.

P. Félix, yo traigo una guía…

R. Está bien.

P No es un cuestionario, es una guía, y pretendiendo que sea un dialogo, no una entrevista.

R. ¡Ajá!

P. Bueno, ¿por qué escritor y no tornero, o músico…?

R. Chica, eso se llama… un fatalismo histórico parece. Nací así, indiscutiblemente siempre pensaba que el creador nace, no se hace, y en el caso mío es evidentemente así porque desde los primeros días… yo no sé si traía un lápiz en mano ya cuando llegué, pero desde los ocho años ya yo contaba los cuentos en el parque de Bejucal a los compañeros.

P. ¿Y es cierto que los cobraba?

R. ¡Por mi madre que sí! Eso me avergüenza un poco, pero es verdad.

P. Félix, ¿qué es la belleza en la literatura?

R. Para mí, el estilo, la música de la palabra. Cuando yo empecé a leer, después de haber dejado a Salgari y todo esto…

Cuando ya se tiene todo el material sobre la mesa: las entrevistas, los sonidos encontrados en el recorrido, y estén seleccionadas y marcadas las partes en la transcripción, comienza la labor de ordenar dramatúrgicamente según la estructura escogida. Entonces, en forma de boceto, empezamos a cambiar factores de un lugar a otro hasta hallar un “gancho” para abrir. Después le sigue componer las partes que constituyen el cuerpo donde estará lo más sustancioso, para abocarnos al cierre que debe ser, según el caso; contundente, concluyente, reflexivo e incluso abierto.

Existe una tendencia a plantear que es en el montaje donde se salva o echa a perder un programa, en el caso específico del documental, quizá pudiera resolverse cualquier desajuste en el transcurso del corte y edición. A continuación, algunas expresiones acerca del sonido que tienen relación directa con la sonorización de los documentales:

- El sonido es un fantasma que vive en el aire.

- Todo sonido es una vía para comunicarse con el resto del mundo.

- Los animales emiten sonidos para expresar sus alegrías y penas.

- Los movimientos originados por la naturaleza (viento, tormenta, lluvia, etc.) son sonidos.

- La música es el arte de combinar sonidos.

- La voz humana es un sonido especializado.

- El sonido es una sensación auditiva engendrada por las vibraciones.

- Todo lo que sea capaz de llegar al cerebro a través del oído es sonido.

Los ambientes, los efectos y la música tienen la propiedad, en radio, de estimular la imaginación enmarcando situaciones, enriqueciendo el mensaje y convirtiendo el argumento en algo real y objetivo, estos tres elementos, pueden ser un personaje más; ellos contribuyen a subrayar, complementar e intencional izar. Un lenguaje en sí, son signos a decodificar.

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