.- La relación de la segunda historia en la primera, Cómo se salvo Wang-Fo

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no se opaca, como un talismán que se lleva para siempre. Frecuentaba las casas de té para seguir la moda; favorecía discretamente a los acróbatas y a las bailarinas.

Una noche en una taberna tuvo de compañero de mesa a Wang-Fo. El anciano había bebido para poder pintar mejor a un borracho; su cabeza colgaba de lado como si tratara de medir la distancia que separaba su mano de la taza. El alcohol de arroz soltaba la lengua de este artesano taciturno, y durante aquella noche Wang habló como si el silencio fuera un muro y las palabras colores destinados ha habitarlo. Gracias a él, Ling conoció la belleza de las caras de los borrachos manchadas por el humo de las bebidas calientes, el brillo marrón de las carnes desigualmente acariciadas por los lengüetazos del fuego, y el exquisito rosado de las manchas de vino cubriendo los manteles como pétalos marchitos. Un ventarrón rompió la ventana, la tormenta entró en la habitación. Wang-Fo se inclinó para hacer admirar a Ling el pálido dibujo del relámpago y Ling, maravillado, dejó de temer a la tormenta.

Ling pagó la cuenta del viejo pintor. Como Wang-Fo no tenía dinero ni lugar para quedarse, él le ofreció humildemente albergue. Hicieron el camino juntos. Ling llevaba una linterna, su luz proyectaba en los charcos flamas extrañas. Aquella noche Ling aprendió con sorpresa que los muros de su casa no eran rojos como el creía, sino que tenían el color de una naranja a punto de podrirse. En el patio, Wang-Fo advirtió la delicada forma de un arbusto al que nadie había prestado atención y lo comparó con una joven mujer que deja secar sus cabellos. En el corredor siguió con deleite el tímido paseo de una hormiga a lo largo de las grietas de la pared, y el horror de Ling por estos animalillos se desvaneció por completo. Entonces, al comprender que Wang-Fo acababa de regalarle un alma y una nueva percepción, Ling acostó respetuosamente al viejo en la recámara donde su padre y su madre hacía mucho que habían muerto.

Desde mucho tiempo atrás Wang-Fo soñaba con hacer el retrato de una princesa antigua tocando el laúd a la sombra de un sauce. Ninguna mujer era lo bastante irreal para servir de modelo, pero Ling podía hacerlo porque no era mujer. Después Wang-Fo habló de pintar a un príncipe tirando el arco al pie de un gran cedro. Ningún joven de aquel tiempo era lo bastante irreal para servir de modelo, pero Ling hizo posar a su propia mujer bajo el ciruelo del jardín. En seguida, Wang-Fo la pintó con ropas de hada entre las nubes del anochecer, y la joven mujer lloró porque esto era presagio de muerte. Desde que Ling prefería los retratos que Wang Fo hacía de ella, su rostro se marchitaba como la flor expuesta al cálido viento o a las lluvias de verano. Una mañana la encontraron colgada de las ramas del ciruelo rosa: las puntas de la faja que la estrangulaba flotaban confundidas con su cabellera; parecía aún más delgada que de costumbre, pura como las bellezas celebradas por los poetas de los viejos tiempos. Wang-Fo la pintó una última vez porque le gustaba ese tono verde con que se cubre la cara de los muertos. Su discípulo Ling mezclaba los colores y esta tarea exigía tanta aplicación que olvidó derramar lágrimas.

Ling vendió sucesivamente sus esclavos, sus jades y los peces de su fuente para procurar al Maestro tarros de pintura púrpura que venían de Occidente. Cuando la casa estuvo vacía, la abandonaron y Ling cerró tras él la puerta de su pasado. Wang-Fo estaba cansado de una ciudad donde las caras no tenían ya nada que enseñarle, ningún secreto de fealdad y de belleza, y el maestro y su discípulo vagabundearon juntos por los caminos del reino de Han.”

IV. Principio

Nos da un inicio claro de como era Ling antes de conocer a Wang-Fo, de donde provenia y el como era su esposa; algo que sorprende es la aparición de Wang-Fo, sus acciones son las dieron interes a Ling.

V. El problema o conflicto

El climax inicia de manera lenta, dandonos a entender el cambio que causaría este pintor, demostrando lo que causaba en Ling y lo que comenzo a pasar con la esposa de su seguidor, marcando el gusto de Wang.Fo pero la consecuencia que llevo.

VI. El desenlace

Decidí que en ese momento se marcaba el final ya muestra los cambios más drásticos en la vida de Ling, dando como consecuencia la muerte de su esposa, ahí es cuando la vida de Ling comienza a cambiar por las decisiones que toma; aunque su conclusión es algo que deja ver que eso no ha acabado, ya que se da a entender que ambos an decidido dejar todo atrás; para Ling es dejar su pasado y conocer algo nuevo y para Wang-Fo es continuar con su descubrimiento del mundo, solo que ahora acompañado.

c) Señala la relación entre el desenlace de la primera historia y el final de la segunda. Para ello contrasta el estado en que permanecerá el Emperador, con relación a la descripción que se nos proporciona sobre la partida de Wang-Fo y de Ling a tráves de la pintura recién creada.

 ”El cuadro terminado de Wang-Fo estaba apoyado contra una mesa de baja altura. Una barca ocupaba todo el primer plano y se alejaba poco a poco, dejando tras de sí una leve estela que enseguida se cerraba sobre el mar inmóvil. Ya no se distinguía el rostro de los dos hombres que iban sentados en la embarcación; pero todavía era posible distinguir la bufanda roja de Ling y la barba de Wang-Fo, que ondulaban al viento.

  El rumor de los remos se fue debilitando y después cesó, anulado por la distancia. El Emperador, inclinado hacia delante, con una mano sobre la frente a modo de visera, miraba alejarse la barca de Wang, que ya era solamente una mancha imperceptible en la palidez del crepúsculo. Un vapor dorado se elevaba y se extendía sobre las aguas. Por último, la barca giró en torno a un farallón que sellaba la entrada en alta mar, la sombra de un risco cayó sobre ella, la estela de su paso se borró sobre la desierta superficie y el pintor Wang-Fo y su discípulo Ling desaparecieron para siempre en aquel océano de jade azul que Wang-Fo había acabado de inventar.”

VII. Es muy claro como estan relacionadas ambas historias, son la contraparte de la otra; mientras que la primera historia (la vida del Emperador) nos muestra un desenlace en el que al permitirse salir esto provoca una desepción de la realidad y una constante molestía por ver que lo que siempre creyo era un engaño; en la segunda (la historia de Wang-Fo y Ling) se ve que al momento de salir de la ciudad se muestra el proceso ver esos lugares desconocidos, con la partida de Wang-Fo y Ling de la ciudad a ver el reino de Han, es ver lo que hay detrás de esas pinturas y buscar la perspectiva del autor;

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