Cortazar 1914, Bruselas→ padre funcionario en la embajada argentina

...

Florida→ saciando los dioses florecían las tierras.

Epígrafe→ guerras floridas.

Mención a elementos conocidos para un hombre de ciudad como si fuera la primera vez que lo veía.

Narrador en tercera persona→ cambia a discurso directo.

Pabellón al fondo, árboles llenos de pájaros.

Médico→ alguien de blanco alto y delgado.

Momento del choque→ se empiezan a fundir ambos planos, puede aplicar para tanto el indio como el hombre de ciudad.

Motociclista que sale de su departamento y agarra la avenida por la mañana, plena luz del día, en el otro plano el personaje comienza a la noche.

Brazo apresado, forma de narración anticipatoria.

Hombre herido en el hospital→ sin embargo el narrador cuenta como que ya pasó el accidente y está bien, a diferencia del otro plano que cada vez está peor y con más miedo.

Día y noche, calma e intranquilidad.

Para chocar el motociclista salió de la calzada. → desgracia.

Moteca sale de la calzada→ apresado.

Luz y claridad otro contraste.

Lámpara violeta→ luz que de a poco se va apagando, siente que mientras se mantenga prendida es para él como una protección.

Momento del accidente→ hueco, un vacío que no alcanzaba a rellenar. Choque salto espacial y temporal.

Hueco→ eternidad, como si en ese hueco el hubiera pasado a través de algo o recorrido distancias enormes.

4 acólitos ----- cuatro personas lo levantaron cuando se accidentó.

Sale de un brinco→ salto físico y temporal.

Cielo raso dulce→ en contraste con la realidad molteca se siente muy cómodo en el hospital.

Discurso indirecto libre→ cambia la posición de narrador omnisciente y pone la perspectiva en el personaje. → Confundir al lector e ir sembrando pistas que no develen nada.

Final no da la solución→ si el narrador narrara desde la tercera persona focalizado en sí nos daría la solución. En cambio, usa discurso indirecto libre y relata lo que pensó el moteca, por lo tanto no nos da certeza de que haya sido como él lo dice.

La noche boca arriba:

- Noche→ cronotopo: palabra que nos da un indicio de tiempo y espacio.

No solamente va a ser una huella temporal sino que también una huella espacial.

Momento y tiempo en el que convergen dos cosas.

- Boca arriba→ lo que pasa desde el accidente y desde que lo apresan.

Implica una inversión de la lógica, cambio en el orden lógico de las cosas.

Epígrafe:

Anticipa el contenido del cuento.

Mención de un hecho histórico→ predispone al lector que va a leer un cuento realista.

Titulo

➔ noche

o cronotopo

▪ referencia no solo al tiempo sino al espacio

▪ espacio y tiempo

➔ boca arriba

o inversión del orden modificación de estructura lógica

Paratexto epígrafe

➔ referencia histórica

o hay una motivación “realista”, ambiguación del lector, extrañamiento

Limites o planos

➔ Historia/literatura

➔ Ficción/realidad

➔ Realidad/sueño

o dicotomía más importante que articula todo el cuento.

o Dogma del surrealismo y psicología → existencia dual, no puede separarse tajantemente el sueño de la vigilia

Narrador

➔ Omnisciente

o Focalización externa pancrónica (externa a veces deja de serlo), selectivo y lúdico (juega). En la mayoría del texto no se implica ni da juicios de valor, pero hay indicios diseminados por el texto que permiten advertir la inversión de las ordenes

- En momentos usa discurso indirecto libre (se inserta en la voz del narrador enunciados propios del personaje).

MOTECA→ no existe, mezcla de conceptos entre motociclista y azteca.

A mitad del largo zaguán del hotel pensó que debía ser tarde y se apuró a salir a la calle y sacar la motocicleta del rincón donde el portero de al lado le permitía guardarla. En la joyería de la esquina vio que eran las nueve menos diez;(tiempo y espacio específicas, se van difuminando) llegaría con tiempo sobrado adónde iba. El sol se filtraba entre los altos edificios del centro (la luz en el cuento sinónimo de vida, a medida que va disminuyendo va disminuyendo también el tiempo de vida del moteca), y él -porque para sí mismo, para ir pensando, no tenía nombre(no tiene identificación porque a lo largo del cuento nos vamos a dar cuenta que la única identificación posible no está en el mismo pero en el otro→ se constituye no en su nombre si no en el otro)- montó en la máquina saboreando el paseo. La moto ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba los pantalones.

Dejó pasar los ministerios (el rosa, el blanco)→ colores agradables y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle Central. Ahora entraba en la parte más agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga, bordeada de árboles, con poco tráfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras, apenas