Literatura colombiana en el siglo XX

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A pesar de llamarse La Gruta simbólica, sus integrantes no son simbolistas sino todo lo contrario, van contra el simbolismo y el mandato del poeta y dictador José Manuel Marroquín. El nombre se da porque Luis Mora, más conocido como Moratí en referencia al escritor español de dicho apellido, escribe algo llamado “De la decadencia y el simbolismo”, de donde parte el nombre del grupo.

Sin embargo, según Gutiérrez Girardot, estos se mimetizaron, no fueron contestatarios, limitándose además a reconocer únicamente el contexto capitalino, motivo por el cual no cumplieron su objetivo a cabalidad y el autor se refiere a ellos como exponentes de una ‘’bohemia de cachacos’’.

La mayoría de los integrantes de este círculo eran liberales, pero también había otros del Partido Nacional, Conservadores o conservadores históricos.

El título del capítulo parte de la capacidad irónica y eufemística de Gutiérrez Girardot para referirse a un determinado estilo de vida con una escala de valores diferentes a la de la sociedad burguesa, lo que se contradice en cierto modo al ser una bohemia de cachacos, personas de la clase alta. También hace referencia a las diferencias sociales entre lo que se vive en Europa, donde los bohemios franceses tienen potestad en las letras, mientras en Colombia son quehaceres propios de los cachacos.

Algunos de los 70 a 100 integrantes de La Gruta Simbólica, quienes dan cierta ambigüedad estética al grupo, son:

Julio Flórez, de familia hacendada y romántico rezagado de figura excéntrica; Luis María Mora, quien criticaba a Sanín Cano por su carácter simbolista y es cofundador de la revista La Gruta, con cierto neoclasicismo igualmente rezagado; Rafael Espinosa Guzmán; Clímaco Soto Borda, periodista de seudónimo Casimiro de La Barra.

Tras terminar la exposición la profesora hace una intervención para rescatar del capítulo la figura de Aquilino Villegas, fundador junto con otros del Grupo de los leopardos, intelectuales de derecha, altamente conservadores. Este grupo permite una pelea política fuerte desde las letras y hace grandes aportes a la literatura de la época.

También habla de la figura de Max Grillo, quien tiene un gran vínculo con la figura de Baldomero Sanín Cano y con la Revista Gris, teniendo algunas muestras de un modernismo discreto.