Los ambitos de la teoria en arquitectura

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CRITERIOS DE JUICIO Y JUSTIFICACIONES DE DISEÑO

Vitrubio nos habla en este capítulo el cual tenemos que tomar en cuenta para que este

funcione adecuadamente; es como decir si el edificio “medio funciona” quiere decir que

en realidad el edifico no funciona solo hay dos opciones funciona o no y nos estos parámetros que para él son muy importantes utilizarlos en la arquitectura y que realmente en la actualidad los seguimos utilizando nosotros como estudiantes, estos son algunos de ellos: como ordenación, euritmia, simetría, disposición, decoro y distribución y el nos hace referencia que nos sirven para juzgar un edificio correctamente. Los cuales utilizados correctamente asen que el edificio luzca bien y a la vez sea funcional, y nos muestra como en la arquitectura clásica tomaban de patrón una parte del cuerpo como un patrón de medida ya que para el , la simetría es la proporción adecuada y armoniosa del edificio, lo que para nosotros hoy en día. Alberti. Para Alberti evaluar un edificio era en base a su imagen estética ya que para el lo principal del edificio era la belleza y de ahí parte a lo funcional, el tenía un gusto por la arquitectura clásica, después apareció la arquitectura gótica lo cual el tenia un criterio mas relacionado a la arquitectura clásica pero en esa época su arquitectura y criterios ya no concordaba con la de esa época.

Ruskin nos muestra sus siete criterios: Donde cada uno de ellos hace referencia a su nombre dependiendo su criterio-Sacrificio; el tenia una ambición con cada proyecto lo cual si el proyecto era realizado para llamar la atención tenía que ser muy bien planteado y utilizar todo lo necesario correctamente para lograrlo-Verdad; pues como su nombre lo dice verdad, nunca tratar de aparentar en este caso algún material u otro elemento constructivo otra cosa a la que no sea.

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LOS USOS DEL PASADO

Durante mucho tiempo, el exagerado movimiento edificatorio de nuestras ciudades ha conseguido que nos olvidemos de la arquitectura ya existente. Nos hemos equivocado en pensar que lo nuevo es siempre mejor, y que lo antiguo, es simplemente eso: antiguo. Pero hay q recordar que la arquitectura tiene la capacidad de adaptarse a todas las épocas, de viajar a través del tiempo. Es una observadora estática de los cambios dinámicos en generaciones y culturas; es una anciana que envejece sin perder su esencia y carácter.

Nosotros los arquitectos somos los encargados de adaptar, recuperar, a veces transformar, las viejas construcciones en nuevos edificios capaces de cubrir las necesidades que va marcando la sociedad. Como decía Le Corbusier "la arquitectura debe ser la expresión de nuestro tiempo y un plagio de las culturas pasadas".

Para ello, tenemos múltiples mecanismos a utilizar, infinidad de estrategias basadas en la dualidad pasado-contemporáneo, herramientas actuales inspiradas en la tradición que hacen que seamos capaces de recuperar los edificios más olvidados:

- Reconstruir es rehacer, construir de nuevo. Reconstruimos una estructura, un esqueleto que ha perdido partes de su cuerpo. Es importante mantener siempre presente su antigua fisonomía o procurar restablecerla lo más fielmente posible.

La polémica obra del Teatro Romano de Sagunto de los arquitectos Manuel Portaceli y Giorgio Grassi, emerge del pasado simulando lo que ya antes existió. Resurge un edificio que nació, vivió y desapareció dejando una simple huella marcada en nuestra historia. Vuelve a aparecer como un nuevo escenario que se ubica real en el presente.

Los edificios ya existentes tienen la particularidad de haber sido ejecutados con métodos constructivos marcados por su época de construcción. Esta singularidad hace que, a la hora de actuar en ellos, tengamos en cuenta multitud de factores y valores añadidos que no existen en otros procesos arquitectónicos. Será preciso estudiar estos métodos para unirlos con las nuevas tecnologías constructivas y así seguir manteniendo el objetivo de la dualidad pasado-contemporáneo.

Nuestras ciudades se están adaptando a un nuevo proceso. La ciudad ya no sólo se centra en desarrollos urbanísticos nuevos, si no que empieza a analizar las viejas estrategias y, a través de los métodos anteriormente descritos, está empezando a generar un nuevo desarrollo urbano basándose en la recuperación del pasado.

La esencia del “Re-“ constituye un avance en nuestro pensamiento, un rumbo nuevo al que se dirige nuestra sociedad y una nueva metodología de estudio que nos abrirá las puertas del conocimiento más delicado y complejo.

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IMÁGENES DE LOS MÉTODOS IDEAL Y CLÁSICO DE DISEÑO

UN PROYECTO ARQUITECTONICO PUEDE COMENZAR COMO UNA IMAGEN DEL EDIFICIO DESEADO QUE PUEDE INCLUIR ASPECTOS INTERIORES Y EXTERIORES.Y CONTINUAR CON EL ACOMODO DE UNA ESTRUCTURA DELA FUNCIONES PROGRAMATICAS DE LA MEJOR MANERA POSIBLE.LA ARQUITECTURA DE LA IMAGEN IDEAL COMIENZA CON VITRUVIO.VITRUVIO RESPONDIA A UN FORMATO GRIEGO MAS QUE ROMANO ADOPTO COMO IDEAL ARQUITECTONICO UN FORMATO QUE LE ERA AJENO Y TAMBIEN RELATIVAMENTE ANTIGUO,AUNQUE TENIA EL VALO DE QUE HABIA SIDO CON EL QUE SE RELACIONABAN OTROS TIPOS DE EDIFICIO.LOS TEORICOS DEL RENACIMIENTO ASUMIERON QUE LOS ORDENES ERAN INDISPENSABLES PARA EL DISEÑO DE EDIFICIOS BELLOS ADEMAS DE SINE QUE NON DE LA ARQUITECTURA DIGNA. LA PRIMERA NORMA QUE DEBEMOS DE RESPETAR ES QUE TODO ELEMENTO HASTA LO MAS INSIGNIFICANTE , ESTE DISPUESTO A NIVEL Y ALINEADO EN LO QUE RESPECTA A SU NUMERO SU FORMA Y SU ASPECTO DE MODO QUE EXISTA UNA PERFECTA Y RECIPROCA CORRESPONDENCIA ENTRE LOS ELEMENTOS DE LA DERECHA Y LOS DE LA izquierda , los de arriba y los de abajo..Si ALBERTI Y EN MNOR MEDIDA SERLIO REFORZARON LA EXALTACION VITRUVIANA DE UNA IMAGEN IDEAL ADOPTANDO DIVERSOS MONUMENTOS ROMANOS COMO EJEMPLOS DE REFERENCIA ANDREA ORTOGO UN NUEVO VIRGO AL CONCEPTO CREANDO INCONCIENTEMENTE VARIOS IDEALES NUEVOS CADA UNO DE LOS CUALES FIRMENETE ACLARANDO EN LOS MODELOS ANTIGUOS.CNETRADAS EN UN GRAN VESTIBULO LAS CARACTERISTICAS MAS CONSERVADORAS QUE MANTENIA LOS PROYECTOS DE PALLADO, LAS VILLAS SE CONCETRAN EN UN BLOQUE MAZISO CON UNA SERIE DE HABITACIONES DISPUESTAS DE MODO ABSTRACTO EN TORNO AL VETSIBULO.

EL METODO CLASICO DEL DISEÑO.SI LAS CONCIDERACIONES