Periodo de Reconocimiento. El primer encuentro con el papel

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Stanislavski, dice que en el lenguaje del actor, conocer significa sentir porque al tener un conocimiento es posible analizar, el conocer sentimientos hace que podamos analizar el sentimiento pues ya lo conocemos. El conocer no solo abarca lo que vas a aprender, también lo que ya sabes, por esto es tan importante algo llamado memoria afectiva y su relación con el proceso de creación del personaje. La memoria de las sensaciones vividas, es la toma de emociones de cierto momento de nuestras vidas para recrearla en algún momento necesario con el personaje. Favorece enormemente, pues esta memoria no solo llega consiente, también inconscientemente, todo el cuerpo y la mente deben sentirla, así cuando el personaje esta triste, el actor esta triste, su cara, su cuerpo, su mente en el personaje también está triste; aquí intervino la memoria afectiva porque a partir de ella se construyó un sentimiento en el personaje. Algunos momentos reviven dentro de nosotros alentados por nuestra sensibilidad y otros sólo se graban en nuestra memoria intelectiva porque partieron de algo diferente, y significan algo diferente, la sensibilidad trae recuerdos o viceversa, pero eso no quiere decir que los recuerdos no puedan aparecer sin externarlos.

Stanislavski propone que es mejor olvidar las reglas, las leyes, los métodos y sistemas, entregarse íntimamente a la propia naturaleza creadora porque cuando uno se entrega es más fácil dar y recibir, estas abierto a conocer y captar ideas que te podrían parecer erróneas, cuando olvidas las reglas olvidas límites, cuando no hay límites hay más creatividad y las opciones crecen.

NO siempre la emoción y el sentimiento se oponen a la razón, puede que en algún momento suceda pero no es siempre, la emoción y el sentimiento pueden ir de la mano con la razón cuando se concientiza porque se siente lo que se siente.

Las primeras impresiones pueden también ser erróneas, el daño puede ser grande. Muchos artistas no toman con seriedad este consejo, entran a la etapa creadora con ligereza, sin considerarla una etapa y esto lleva a que todo el proceso sea más difícil o sea erróneo. Para corregir esto el actor debe estar preparado para un arduo trabajo psicológico y creador, que ira esclareciéndose.