Arquitectura Latinoamericana. LA ARQUITECTURA UN LENGUAJE UNIVERSAL

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por muchos años como subalterno a otro, crear una serie de características distintivas a sus raíces, especialmente porque hasta ese momento tuvieron la idea de manifestar sus ideas.

De esta forma, con el paso del tiempo, las culturas fueron buscando una arquitectura que los identificara, de manera que surgió el estilo neocolonial, el cual buscó adaptar la el diseño de la colonia a las necesidades de la época, los primeros trabajos de Luis Barragán en Guadalajara. Sin embargo en otros países de Iberoamérica el neocolonial no tuvo tanto apoyo y desarrollo como en México por lo que fue un estilo más. El neocolonial quedó en una movimiento de poca aceptación que no logro grandes transformaciones en la arquitectura por sus dependencias formales.

Cronológicamente la arquitectura fue evolucionando, pasando por una serie de breves movimientos como el Art Deco hasta llegar al racionalismo y funcionalismo que está basado en los escritos de Le Corbusier, los mismos sirvieron para oponerse a una corriente de academias, escuelas y gremios, contraponiendo una arquitectura simple y despojada de las referencias decorativas que habían, también consolidó el uso de materiales y técnicas constructivas nuevas, especialmente el uso de hormigón armado que aunque ya había sido utilizado anteriormente no se dejaba expuesto como en este estilo.

Asimismo, este movimiento radical denominado funcionalismo, logró destruir parámetros del formalismo académico que eran copias o inspiraciones en el pasado. Fue un movimiento importante ya que liberó el pensamiento de todo aquello preconcebido, sin embargo su mayor acierto fue el de limpiar, borrar y destruir todo lo antes conocido.

A partir de lo compartido en los párrafos anteriores se puede observar como los países latinoamericanos empezaron desarrollar parte de su autonomía y personalidad, asumiendo proyectos que mas allá que se vieran bien, cumplieran una funcionalidad específica, por lo que se empezaron a adaptar las ideas extranjeras a necesidades propias de la zona. En este sentido, se puede destacar el avance con respecto a la identidad que hasta ese momento había tenido el pueblo latinoamericano.

Por otra parte, con el paso de la Primera Guerra Mundial y la Gran Depresión de 1929, las culturas anglosajonas no tenían el capital para comprar materia prima a los países latinoamericanos, por lo que estos últimos tuvieron que realizar una retrospección de sus propios recursos y así salir adelante económicamente. Esto también influyó social y culturalmente, pues los y las habitantes de estas zonas comenzaron a producir arte autóctono, es decir hubo una reconsideración de la idiosincrasia latinoamericana. Un arquitecto que se basó en esto fue Luis Barragán, quién utilizando elementos básicos como fuentes, texturas y colores, creó un estilo “sensual y poético” inspirado en la belleza natural de su región e influenciado por las haciendas y monasterios mexicano, los cuales se declaraba admirador. Ante este panorama, como aspecto positivo de una crisis, se podría decir que esta obliga a las personas, a través de la necesidad, a identificar elementos que las empodere y que les dé esperanzas de poder seguir adelante. Aspectos que les permita darse valor y que puedan ser utilizadas para su propio desarrollo.

Un último punto fundamental por desarrollar, es la influencia de la globalización en la arquitectura latinoamericana, que dependiendo cómo se asuma puede ser beneficiosa o puede ser un retroceso en el desarrollo de la misma. Por un lado, a través del desarrollo del desarrollo de los recursos tecnológico y el aumento de los medios de comunicación, la globalización puede ser utilizada como recurso para explotar el talento internacional, pues se posee la oportunidad de acceder a proyectos y propuestas de manera accesible en cualquier parte del mundo. De tal forma que todas las culturas se enriquezcan de todas las creaciones y que sea un conocimiento compartido. Sin embargo esto es un reto bastante importante para la humanidad, pues para que la globalización nos favorezca en este sentido,

De esta forma se empezará a valorar más lo regional y no solamente lo realizado por ciertos sectores de la sociedad, pues si no empezamos por valorarnos nosotros mismos nadie lo va a hacer. De lo contrario, si no realizamos esta reflexión, la consecuencia directa es que las influencias foráneas terminen siendo adoptadas y no adaptadas al contexto donde se desarrolla.

Sin embargo, en pleno siglo XXI el impacto ambiental de este está siendo bastante fuerte, es decir se despliega de una idea extranjera pero se continúa haciendo sin cuidar los propios recursos. Para concluir, es importante resaltar las diversas posiciones de la arquitectura latinoamericana a través de su historia, donde ha estado tanto en posición de adoptar como de adaptar ciertas tendencias extranjeras, sin embargo lo más importante de este análisis es tomar la historia como aprendizaje para el futuro, de tal forma que como futuros arquitectos (as) aprendamos a valorar nuestros recursos y a desarrollar proyectos que los incluyan, al mismo tiempo que se enriquezcan con aportes de arquitectos (as) de todo el mundo.

MARIO PANI

ENRIQUE NORTEN

Arquitecto mexicano, nacido en la Ciudad de México el 27 de febrero de 1954. Estudió arquitectura en la Universidad Iberoamericana de su ciudad natal, titulándose en 1978. En 1980 obtuvo la maestría en arquitectura de la Universidad de Cornell, en Ithaca, Nueva York. Entre 1981 y 1985 fue co-director de la firma Albin y Norten Arquitectos, y desde 1986 dirige TEN Arquitectos (Taller de Enrique Norten) en el que colabora con Bernardo Gómez-Pimienta a partir de 1987. Es miembro fundador desde 1991 de la revista Arquitectura, de la que forma parte del consejo editorial.

Actualmente ocupa la Cátedra Miller en la Universiad de Pennsylvania, Filadelfia. Ha impartido la cátedra O’Neil Ford en la Universidad de Texan en Austin, la cátedra Lorch en la Universidad de Michigan y fue el Crítico de Diseño Visitente Ellyot Noyes en la Un iversidad de Havard.

Premios y Reconocimientos

• Primer Premio “Mies van der Rohe” de Latinoamérica 1998

• Miembro Honorario del American Institute of Architects (AIA) 1999

• La Beca Nacional de Creadores de Arte 2000

• Medalla de Oro del Society of American Registered Architects (SARA) 2003

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