El saxofón, su acústica y técnicas de microfonía.

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- TÉCNICAS DE MICROFONÍA APLICADAS AL INSTRUMENTO

Para las 3 técnicas que se presenta a continuación se recomienda que el instrumentista posicione la boquilla a 90° de su embocadura, es decir, que el cuerpo del saxo se mantenga en lo posible paralelo al torso del músico.

Se consideran de igual manera, todas las características acústicas del instrumento para un perfecto (en lo humanamente posible) resultado audible. Así, el posicionamiento del micrófono y pedestal si es necesario.

TÉCNICA 1

Se coloca al micrófono a unos cuantos centímetros por encima de la campana y apuntando a los orificios de sonido. El ángulo de depresión del micrófono es de unos 20° a 30° aproximadamente. Esta técnica se caracteriza por ser una de las mejores para la captación de este instrumento en grabación, ya que entrega un balance tonal natural.

TECNICA 2

Se coloca al micrófono a pocos centímetros de los orificios del sonido, preferentemente con un ángulo de depresión de 45°. Esta técnica entrega un balance tonal bastante lleno y cálido.

Una considerable complicación al momento de aplicar esta técnica es que se llega a captar el ruido que producen los dedos al digitar el saxo.

TECNICA 3

Se monta un micrófono miniatura en la campana del saxo con un ángulo de depresión de aproximadamente 45°. La técnica se caracteriza por brindar un balance tonal brillante, vulgarmente se puede decir que se obtiene un sonido con mucha garra.

Otros aspectos a destacar de esta técnica es el máximo aislamiento que se obtiene, ya que influye el hecho de que el micrófono capte desde muy cerca el sonido. Por esto, se puede considerar ecualizar la señal para atenuar altas frecuencias que en esta técnica se resaltan.

- MICRÓFONOS Y SUS ESPECIFICACIONES TÉCNICAS

3.3.1 NORMALES

- Shure

SM57

[pic 3]

Tipo: Dinámico.

Respuesta de frecuencia: 40 a 15,000 Hz.

Patrón polar: Cardiode.

Sensibilidad (en 1,000 Hz Voltaje Circuito Abierto): Voltaje Circuito Abierto: -56.0 dBV/Pa* (1.6 mV).

Impedancia: 310 Ω

Patrón Polar

[pic 4]

Respuesta de frecuencia

[pic 5]

- Shure

Beta 27

[pic 6]

Tipo: Condensador.

Respuesta de frecuencia: 20Hz a 20kHz.

Patrón polar: Supercardiode.

Sensibilidad: −37 dBV/Pa 1 Pascal=94 dB SPL.

Impedancia: 160 Ω

Nivel de ruido equivalente: 8.5 dB.

Máximo NPS tolerable (1kHz, 1% THD): 1000 Ω carga: 134 dB (148 dB, Pad on).

2500 Ω carga: 140 dB (154 dB, Pad on).

Patrón Polar

[pic 7]

Respuesta de frecuencia

[pic 8]

- AKG

C451B

[pic 9]

Tipo: Condensador.

Respuesta de frecuencia: 20 Hz a 20 kHz.

Patrón polar: Cardiode.

Sensibilidad (1kHz): 9 mV/Pa (-41 dBV).

Impedancia: 200 Ω

Máximo NPS tolerable para 0.5% THD: 135 dB SPL (sin pad). 145 dB SPL (-10 dB pad).

155 dB SPL (-20 dB pad).

Nivel de ruido equivalente: 18 dBA.

Patrón Polar

[pic 10]

Respuesta de frecuencia

[pic 11]

3.3.2 MINIATURA

- Audio-technica

ATM 350

[pic 12]

Tipo: Condensador polarizado permanente de placa trasera con carga fija

Respuesta de frecuencia: 40 a 20 000 Hz.

Patrón polar: Cardiode.

Sensibilidad del circuito abierto: –49 dB (3,5 mV) re 1V a 1 Pa

Impedancia: 50 Ω

Nivel máximo de sonido en la entrada: 149 dB SPL, a 1 kHz a 1% T.H.D.

Rango dinámico: 122 dB, 1 kHz al máx SPL.

Relación señal-ruido: 67 dB, 1 kHz a 1 Pa.

Requerimiento de la fuente Phantom: 11-52V DC, 3,5 mA típico.

Patrón Polar

[pic 13]

Respuesta de frecuencia

[pic 14]

- Shure

Beta 98 H/C

[pic 15]

Tipo: Condensador (electro-polarizado)

Respuesta de frecuencia: 20 a 20 000 Hz.

Patrón polar: Unidireccional (cardioide).

Sensibilidad del circuito abierto: –49 dB (3,5 mV) re 1V a 1 Pa

Impedancia: 150,0 _ nominal (real).