Análisis de la fotografia.

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PLANO(S) - ESPACIO

Puesto que se trata de una fotografía que hace uso de técnicas de superposición, hay espacios evidentes que son fruto de este mecanismo experimental. Así, el ojo implica una presencia real de la persona que posa para el fotógrafo, mientras que las esferas corresponden a un tratamiento adicional que no tiene una dimensión tangible, aunque tales objetos hayan sido captados desde un referente y posteriormente duplicados para su manipulación.

ESCALA

Es una toma de detalle, lo que corresponde a un primerísimo primer plano. La dimensión de las esferas que representan a las lágrimas, no se corresponde con un tamaño real, puesto que resultan mucho más voluminosas y compactas.

FORMA

Predominio de las formas curvas, que contrastan con las composiciones triangulares y los puntos de fuga, también lineales.

TEXTURA

Una definición precisa junto con un juego de luces y sombras. Existe algo de grano como consecuencia de la proximidad y la escasa iluminación.

NITIDEZ DE LA IMAGEN

Gran calidad de detalle, por lo que se puede considerar nítida a pesar de algo de grano producido por la proximidad. Al ser un plano de detalle, los rasgos se perfilan pero adquieren volumen gracias a la incidencia de la luz, que provoca sombras.

ILUMINACIÓN

El tamaño del encuadre no permite asegurar en qué tipo de ambiente está realizada la fotografía, pero es casi seguro que no es luz natural. Los puntos luminosos, que proceden de una luz artificial reflejada, sugieren la presencia de algún foco expresamente colocado para iluminar el rostro. La procedencia de la luz está señalada por la dirección de mirada (ángulo superior derecho en ligero picado respecto al ojo).

CONTRASTE

Las sombras son mínimas, hay un predominio de los grises, con mayor oscuridad en los párpados y pestañas, se puede decir que hay poco contraste.

TONALIDAD / B/N - COLOR

Fotografía en blanco y negro con predominio de grises

Reflexión General

La fotografía se destaca por su aparente sencillez que adquiere su complejidad al llevar a cabo una valoración de sus aspectos compositivos y el nivel metafórico que puede extraerse de la presencia de las esferas como lágrimas.

- Nivel Compositivo

Sistema sintáctico o compositivo

PERSPECTIVA

La imagen de detalle no permite la inclusión de nociones como la profundidad de campo, que podría darse si hubiera un reflejo en la pupila apuntando hacia un contexto cualquiera.

RITMO

El estatismo es fundamental para la imagen y las reiteradas curvas y la superposición de elementos triangulares no contribuyen en modo alguno a vislumbrar una opción que apunte hacia movimiento de ningún tipo: son elementos compositivos pero no aceleradores.

TENSION

La existencia de un punto central y los ejes triangulares provocan una tensión que es fruto de la contradicción entre la voluntad centrífuga de la mirada y la centrípeta de los elementos que la enmarcan. El estatismo afecta de hecho a esta tensión, sumado a la necesidad de “interpretar” un conjunto que parece en unos momentos irreal y en otros más que real.

PROPORCIÓN

El ojo como tal es el centro de todo, las pestañas le dan una extensión, hay una desproporción entre el ojo y las lagrimas. El gran tamaño del ojo y las lagrimas le dan un sentido de irrealidad. Se enfoca prácticamente en la mirada, no hay un entorno claro como tal.

DISTRIBUCIÓN PESOS

Imagen perfectamente centrada, anclada por el punto luminoso. El triángulo que forma el globo ocular, ligeramente desplazado hacia la parte superior, es compensado por el que forman las esferas con el punto.

LEY DE TERCIOS

La pupila y el párpado superior se encuentran en el tercio superior, mientras que las lagrimas hacen parte del tercio inferior.

ORDEN ICÓNICO

El juego de las esferas como lágrimas determina a todo el conjunto y respalda un equilibrio estático entre los diferentes elementos que componen la imagen. Representa la tristeza o la depresión de una mujer.

RECORRIDO VISUAL

Como es una imagen a blanco y negro, se tiende a visualizar lo mas luminoso, que en este caso es la mirada como tal, con lo que entramos en un recorrido de círculos concéntricos del que sólo podemos escapar por mediación de la dirección de la misma hacia la que atiende el ojo de la imagen: una línea imaginaria entre la esfera izquierda, el punto luminoso, la dirección de la mirada y el vértice derecho, permiten salir del encuadre.

ELASTICIDAD / DINAMICIDAD

No podemos hablar de elementos dinámicos. Se trata de una combinación de elementos estáticos. La luz no confiere dinamicidad alguna a la imagen.

POSE

No se puede apreciar la pose del rostro ya que no esta presente completamente, sin embargo, se puede dar cuenta que se mantiene una pose estática y calculada.

COMENTARIOS

La fotografía mas que representar una realidad, pretende despertar sentimientos y sensaciones. Es impactante como el fotógrafo logro que las curvas predominantes en la imagen permitan una triangulización imaginaria al mismo tiempo.

Espacio de la representación

CAMPO / FUERA DE CAMPO

Debido a que la fotografía solo representa una parte del rostro, no se puede conocer el entorno. Sin embargo, la mirada apunta hacia algo mas allá, algo que se encuentra por fuera del encuadre y que coincide con la procedencia de la luz.

ABIERTO / CERRADO