El término “barroco” de origen portugués “perla de forma irregular”

...

que el material con el que fue construido la columnata fue de mármol trabajado su textura es lisa al tacto pero a simple vista no se puede apreciar su textura se tiene que estar a una distancia considerable para apreciarla.

Escala.

Espacio armoniosamente desproporcionado a cielo abierto. Los elementos que conforman a la columnata de san pedro poseen escala monumental, esto es por la dimensiones que tienen todos estos elementos, las columnas tienen una altura de 15 metros y son rematadas con estatuas de santos y santas que miden 3.10 m de altura, estas estatuas miden la mitad a las que están en la fachada de la basílica.

Ritmo

El ritmo que se tiene en la columnata no tiene mucha variedad ya que todas las columnas están separadas a una misma distancia, la separación de una columna a otra parte de dos círculos y a partir del centro se trazaron radios hacia la circunferencia dando por consecuente la separación precisa y esto se repitió, hasta lograr 4 hileras de columnatas y 3 pasajes interiores.

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane

Basílica de San Pedro

El barroco

Como una matriz de lo extravagante, requiere su refinamiento o se puede decir su abuso, el barroco es la evolución natural del clasicismo del renacimiento llevado e impulsado por el ímpetu y creatividad del humano y del tal forma el barroco es la evolución natural del clasicismo del renacimiento llevadando las expresiones clásicas a niveles nunca esperados siendo haci un arte que sorprende por su rebeldía nunca conforme.

El barroco se distingue por 3 señales

1.-dinamismo: que sustituye los equilibrios del reposo renacentista.

2.-profundidad: que hunde o resalta los relieves.

3.-el sentido cromático: introduce a la arquitectura luz haciendo vibrar creando fantasías y éxtasis.

BORROMINI Francesco se caracterizaba ´por sus formas cóncavas que buscaban mezclar el cóncavo con convexo combinaba curvas con rectas y se desprende de la geometría euclidiana y tendían a llevar el clasicismo a formas orgánicas.

CONTEXTO DEL AUTOR

En el siglo XVII, un siglo lleno de crisis y entre otras la religiosa en la lucha y enfrentamiento entre protestantes y católicos.

En este enfrentamiento la iglesia contra reformista busca atraer a los fieles con un mensaje diferente, con una estética dirigida a lo visual y a lo emocional: sorpresa, movimiento y no a lo racional. Esta obra de Borromini es un ejemplo de barroquismo.

EL AUTOR

FRANCESCO BORROMINI fue el gran competidor de Bemini. Revolucionario porque rompe las normas y reglas del clasicismo. No dispuso de recursos económicos y sus obras fundamentalmente iglesias son pequeñas y materiales pobres y sin embargo INTRODUCE elementos nuevos: plantas muy complejas (ovaladas, estrelladas) ;ondula los entablamentos y cornisas con efecto de curvas y contra curvas, espacios interiores muy dinámicos .

Borromini sufrió el hecho de que no se le reconociera y su vida acabó con el suicidio.

Historia

La iglesia, el claustro y el monasterio fueron construidos entre 1634 y 1644 por Francesco Borromini, sobrino de Carlo Maderno. Este arquitecto suizo, que llegó a Roma en torno a 1620 desde el Cantón de Ticino, había colaborado anteriormente en el Baldaquino de San Pedro y en el cercano Palacio Barberini. Los Trinitarios le encargaron un nuevo convento e iglesia, donde había ya una pequeña capilla. El claustro, primera parte que diseñada en el conjunto, fue proyectado por Borromini en 1635, pero se terminó en 1644, mientras que en el mismo año se terminó la fachada del Instituto sobre la actual Vía del Quirinale (entonces llamada Strada Pia), la iglesia (que se comenzó en 1638) y un primer campanario adyacente de planta cuadrada.

La fachada de la iglesia fue diseñada y construida mucho más tarde, a partir de 1664. Después de la muerte del arquitecto en 1667, el trabajo fue continuado desde 1670 a 1680 por su sobrino Bernardo Borromini a partir de los dibujos del maestro. El campanario fue demolido para la prolongación del cuerpo convexo de la iglesia hacia la esquina de las Quattro Fontane, y se construyó uno nuevo en 1670. La decoración de la fachada se prolongó.

Escala

Ritmo

Textura

Durante una década, hasta la instalación de la estatua de San Carlo en el nicho principal en 1680.

Hoy tenemos muchos planos alternativos de la iglesia, que Borromini había pensado para encontrar una solución que se ajuste a dos necesidades importantes: el costo más bajo posible, ya que los hermanos no tenían mucho dinero y el uso eficiente del espacio disponible. Gracias al genio del arquitecto, que supo combinar estas cualidades en un resultado elegante e innovador, se puede decir que la iglesia y todo el conjunto son los más grandes exponentes de la arquitectura barroca. La iglesia y el conjunto conventual se caracterizan por tamaño sorprendentemente pequeño y la simplicidad de los materiales, en conformidad con la regla y la espiritualidad de los hermanos de origen español de la Orden de los Trinitarios, que recién se habían establecido en