Fin de Etapa, Análisis

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Se da media vuelta y regresa al pueblo, donde en el jardín la puerta seguía abierta.

Párrafo 15:

Entra a la casa, y no se detiene a observar las dos primeras salas. En la última la mesa sigue igual, donde permanecían las cenizas que había dejado. Se sienta y prende un cigarrillo. Y ésta vez no había ningún pájaro. Piensa que le quedan muchos cigarrillos por fumar, que podía quedarse o irse cuando quisiera.

"ver si la luz del sol iba subiendo por la pared, alargando más y más la sombra de su cuerpo, de la mesa y de la silla o si seguiría así sin cambiar nada, la luz inmóvil como todo el resto, como ella y como el humo inmóviles"

Orden Secuencial

Los párrafos forman un encadenamiento global sobre la secuencia de la historia, ya que las relaciones de coherencia del cuento están basadas, no sólo en secuencias, sino en el tópico del discurso, es decir en la narratología. Dentro del proceso lineal los párrafos se entienden como un todo y son imprescindibles unos de otros.

La forma global del cuento nos entrega la intriga, que a pesar del orden causal, ocupa un orden que intenta imitar lo real, con las cosas cotidianas de la protagonista.

Es necesario contar con el primer párrafo para comprender el segundo, y así sucesivamente. Esto, es lo que da paso a la condensación final del cuento, en la cual es indispensable conocer tanto la pesadumbre de los recuerdos que tiene Diana de Orlando, como los recorridos que hace desde que llega al pueblo.

La culminación del cuento tiene como base el tercer cuadro de la galería de arte que había visitado la protagonista, en el que ella visualiza la muerte. Ya sabemos que en el transcurso del relato Diana visita una casa abandonada, la cual se asimila mucho a la casa retratada en las pinturas. La última pieza de la casa, le sirve de aspecto físico, más que perceptivo, para hacerse parte del último cuadro. Lo que a Diana no le caía en la cabeza, era que ella no estaba muerta, lo que quería decir que no había una total simetría en la sucesión de los cuadros con la realidad que encontró en aquella casa abandonada. Cosa que finalmente se concreta, y Diana pasa a ser parte del cuadro, ya que estaba de por sí muerta (solitaria, triste, desganada).

- Estrato Agencial:

Para llevar a cabo el estrato agencial de los personajes del cuento, acudiremos al esquema actancial de Greimas, en el que cada personaje es un actante que realiza una cantidad de sucesos apropiados para llevar a cabo un objetivo específico, el eje del deseo. Del cuento Fin de Etapa, ocuparemos 2 personajes que son por los cuales el relato es posible.

- Diana(personajes principal) como sujeto.

Objeto: Búsqueda y permanencia de la muerte, representado como un estado de apatía

Eje del deseo: Vivir apáticamente, con el propósito de encontrar la muerte. Se pierde con el fin de encontrar algo.

Destinador: El recuerdo de Orlando.

Destinatario: Diana.

Eje de la comunicación: Diana hablaba muy poco, pero pensaba bastante. Sus pensamientos giraban entorno a cosas que le ocurren en el momento, la plaza, el calor, el juego de cartas más allá, etc. Dichos pensamientos vagos daban pie a algunos recuerdos de Orlando, como el almuerzo, o a su desgano en cierto momento de su vida.

Eje de la participación: Los actos de Diana no parecen afectar a nadie más que a ella misma, como si ella misma se dejara, para que algo, que quizás estaba buscando, le ocurriera.

- Orlando(o el recuerdo de Orlando) como sujeto.

Objeto: Reencarnar en la memoria de Diana.

Eje del deseo: Actuar como una razón de los acontecimientos que lleva a cabo Diana.

Destinador: La apatía de Diana.

Destinatario: Diana.

Eje de la comunicación: Orlando aparece mediante las cosas que solía hacer, como en su interés por el mediodía. Se comunica mediante situaciones que lo hacen renacer en los pensamientos de Diana.

Eje de la participación: Orlando, si bien es un recuerdo, es un participante activo en todo el relato, porque es por él que Diana hace las cosas que hace, y vive la vida de una forma tétrica.

- Estrato Indicial:

En Fin de Etapa, nos encontramos con un personaje redondo, que es Diana. Ésta, a lo largo de la historia nos va mostrando su manera de pensar, la cual se refleja igual a través de sus comportamiento, lo cual es muy importante, porque para entender este relato, se debe entender cómo mira la protagonista.

Indicios:

El desinterés de Diana, desde que comienza el relato, es decir, desde que llega al pueblo, y tiene una corta conversación con el camarero de aquel café, cuando este último le dice sobre el pueblo que: «No hay mucho que ver». Y Diana piensa "que tampoco ella tenía muchas ganas de mirar", e incluso más adelante cuando su motivación para recorrer el pueblo es "ver las cosas como quien es visto por ellas". La protagonista muestra un desapego a la vida, demostrado en el hecho de fumar, de no querer comer, recordemos que una instancia del cuento dice que:

"Comer no tenía sentido pero en el mundo de Diana casi siempre se había comido así, ya porque Orlando decía que era hora de hacerlo o porque no quedaba más remedio entre dos ocupaciones."

Por lo tanto, Diana no vivía por ella, sino más por Orlando, quien le había dejado alguno de sus hábitos. Diana se muestra como una persona sin rumbo, sin anhelos ni esperanzas. Además, es un personaje solitario, primero, porque no está con Orlando, como si éste la hubiera dejado (ya sea temporalmente o de por vida, por su muerte), y segundo, porque se siente representada y abstraída por las pinturas, y no sólo por la percepción que tenía ella de las pinturas (que tiene mucho que ver), sino porque así lo narra el relato:

"de las pinturas emanaba una soledad que la oscura silueta masculina no hacía más que ahondar."

Y el más importante indicio que concuerda con el personaje, es el hecho de que quisiera ser parte del cuadro, o a lo menos, sentirse parte