Unidad 1.- Comunicación y Narración Literaria

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2.- Conclusividad. En et sentido de que el enunciado-discurso está agotado, ya tiene una postura, porque en cada enunciado-discurso se abarca y entiende una intención o la voluntad discursiva del hablante y además, tiene una forma típica genérica y estructural de conclusión (se entiende que tiene: introducción, desarrollo y conclusión).

3.- Elección de un género discursivo determinado. Se refiere a un sentido temático por la situación concreta de fa comunicación discursiva de los participantes. La naturaleza y forma de dichos géneros tienen una existencia ya determinada y en todas las esferas de la comunicación, desde las más formales hasta las más cotidianas.

Una de estas formas o géneros lo podemos observar en la novela y si retomamos la inicial definición de hecho ficticio. nos encontramos con una relativa nueva forma que llamamos relato de no ficción o bien, relatos testimoniales. Son hechos narrativos que guardan la peculiaridad de ser- una relación establecida entre lo real y la ficción; es decir, entre lo testimonial y su construcción narrativa.

Truman Capote, escritor y periodista norteamericano. lo entendió y practicó en su más puro significado con su novela A sangre fría, que publicó en 1966 y que es et primer relato de esta naturaleza., ya que fue construido a partir de su trabajo como periodista.

Y es precisamente ahí, en el periodismo, donde tiene su origen y productividad este género. En este tipo de narración, Truman jugó con una paradoja: por un lado, se muestra como una ficción conocida (de hechos ocurridos y por ende reales) a los lectores (que lo saben}, y por otra parte, la intención de mostrarse como un espejo fiel de los hechos de la realidad, la que no es describible "tal cual es”.

Por lo anterior, podemos destacar algunas particularidades de este tipo de relato:

-Su carácter fáctico. Ye que con el lenguaje construye “una realidad” que está sujeto a los hechos.

-Hace una ruptura de la Ilusión ficcional. Ya que se distancia tanto del "realismo” como de la “objetividad" que pretende el periodista.

-Da origen a una nueva forma. Constituida por el encuentro y destrucción de los límites entre dos distintos géneros (periodístico y narrativo).

-Coexisten tres aspectos: realidad, ficción y no ficción. Hay una confluencia de diversas líneas nada neutrales: por un lado están las técnicas periodísticas (fotografía, reportaje, grabaciones) que tratan de construir un sistema de estrategias que den verosimilitud, un “efecto de verdad”; sin embargo, la no ficción desmitifica o factura esa realidad, ya que pone de manifiesto su naturaleza testimonial y de investigación; a pesar de ello, la Imposición de lo fáctico, hace negar su autonomía literaria y subraya su dependencia y conflicto con la realidad. Este género exige una lectura que enfatice al mismo tiempo su condición de relato y de testimonio periodístico.

Por todo lo anterior, es muy importante el papel del narrador, ya sea periodista, el cronista o un testigo. ¿Qué es un narrador? Al narrativizarse o ficcionalizarse, las figuras que provienen de lo real se constituyen en personajes y narradores; puede decirse que gozan de ambas características dentro del relato.

Cabe mencionar que ante el periodismo (lo real), la no ficción trabaja metonímicamente porque se centra y de muy cerca a momentos clave, a fragmentos de esa realidad, personas (o personajes} que participaron, para crear el puente entre lo real y lo textual.