Recuperación del Movimiento Moderno

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fachada principal. El hueco ayuda a la simetría, pero esta no es total. Los huecos de la izquierda no son como los de la derecha, pero si contamos el número de huecos es el mismo. La geometría no es simétrica pero el equilibrio de lleno-vacío si lo es. Introduce elementos con carácter gráfico, se marca el dintel y la moldura, el arco, de modo que la entrada se organiza según un juego simétrico mediante un hueco inferior sobre el que se superpone un hueco superior donde juega con la relación dimensional.

En planta un elemento puede ser dos cosas a la vez. Hay una simetría primaria pero después en vez de ser un elemento rigidizador, es una herramienta que permite organizar la entrada, donde genera un pequeño zaguán, mediante un plano oblicuo. Planta inferior y superior. La chimenea es el elemento fundamental entorno a la que se organiza la planta baja, es el soporte de la escalera que lleva a planta alta. En planta alta dormitorio a modo de estudio y un baño. Se vuelve a utilizar el gesto de ventana en arco.

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En el Aprendiendo de las Vegas, establece la utilización de la forma como elemento reconocible, por ejemplo el edificio Pato; o en un elemento determinado utilizar mecanismos, donde atributos reconocibles le atribuyen valores que no tiene (carteles). Si no es la forma la portadora de significados el resto de mecanismos si se lo otorguen.

Una de las consecuencias de la obra de Venturi viene de la mano de Charles Moore, la Piazza d’Italia en Nueva Orleans. Juega con una fuente con pavimento tridimensional para conformar la geometría de la península italiana. Los elementos son atribuibles al lenguaje clásico. Pero es una reinterpretación facilona del texto de Venturi, no una mirada culta.

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Les Echelles du Baroque de Bofill, son barrios residenciales, que se utilizan como mecanismo de trazado urbano. Construido mediante sistemas de prefabricados de hormigón franceses, muy precisos. En el trazado del barrio se reconocen las geometrías propias del mundo barroco. Formas entendibles y manipulables como generadores de tejido urbano. En el momento en el que las plantas se tienen que hacer volumen utiliza el código clásico de modo directo. Las metopas son las ventanas del bajo cubierta. El columnio e intercolumnios es el muro cortina. La utilización del orden gigante como factor de composición, sirve para un edificio residencial de bajo más seis. Debemos reconocer una puesta en obra exquisita y un manejo de la sintaxis. El problema es cuando a partir de esto en infinidad de lugares se producen fenómenos directos en el que se utiliza lo mismo, pero con mala puesta en obra. En A Coruña podemos nombrar el Palacio de congresos, el Palacio de la Ópera, Edificio Conde Fenosa, el barrio de los Rosales…

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En España, el Belveder Georgina de Clotet y Tusquets. Tres libros de Tusquets: Más que discutible, Todo es comparable y Dios lo ve. Pequeña vivienda con planta en L, que se monumentaliza con un pórtico que rodea y genera una azotea. En la planta alta hay un paso con escalera, de modo que también es garaje. En las pilastras en las que no se produce el lleno, se dibuja la continuación de la barandilla.

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Carácter irónico que hace que se recupere la forma como elemento portador.

ALDO ROSSI (falta inicio)

L’architettura della cittá. ROSSI

La ciudad es arquitectura, será susceptible de analizar y estudiar con paramentos arquitectónicos y de proyectar de acuerdo a las bases de la arquitectura.

Mientras Venturi dedicará su obra sobre todo a encontrar un “estilo americano” y devolver el simbolismo a la forma arquitectónica, Rossi será un autor que tratará con especial hincapié la importancia del lugar en la construcción. Así, bajo el concepto de locus, entendiendo este como una “relación singular y sin embargo universal que existe entre cierta situación local y las construcciones que están en aquel lugar”, Rossi propone un vínculo casi metafísico entre un sitio y su arquitectura.

Lugares con propiedades físicas, hacen historia y adquieren un valor para la colectividad. Utiliza el término locus, para esos lugares con historia que no son estrictamente físicos. Vincula a la evolución social, política y de la ciudad, y utiliza un mecanismo que consiste en que el estudio de la ciudad hay que dividirla en áreas yuxtapuestas que las denomina área-estudio, delimitadas por factores diferentes en cada caso. Cualquier elemento que permita la diferenciación de una y la otra.

Para entender la ciudad aplica dos dialécticas, espacial y temporal. En la temporal se estudia la ciudad como fenómeno de la dialéctica entre permanencia y cambio. Tenemos que conocer cuál fue la evolución temporal, aquellos elementos que permanecen y los que van cambiando. La segunda dialéctica es espacial, donde establece valores de carácter edificatorio, la ciudad está constituida por elementos de diferente importancia, elementos singulares y tejido. Los elementos primarios se explican por sí mismos, son singulares, término monumentos, como signo que representa un acontecimiento de esa sociedad.

La forma de la ciudad es la forma de un tiempo concreto de la ciudad. Exige conocimiento, primero como mecanismo de aprendizaje y análisis. La tipología como mecanismo de análisis de la ciudad permite la utilización y el conocimiento de los tipos que condicionan su forma. Es un entendimiento previo al conocimiento de la ciudad. Será un mecanismo sintético para poder proyectar, que no se caracteriza por la creación sino por el conocimiento, regulado por la razón, que permite llegar a la proyección que se sintetizará en un esquema tipológico. El conocimiento me lo da la historia.

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Rossi, mira a determinados momentos de la historia. Los proyectos de Rossi se caracterizarán por un mecanismo esquemático. Los elementos constructivos son de naturaleza inmediata, será el medio necesario, pero no un fin en sí mismo. Se busca la pureza de lo esencial. La arquitectura inicial será esquemática que se manifestará en arquitectura blanca, pura, lisa, sin atributos. No hay textura, no hay color. La arquitectura no se inicia con la modernidad, Santa María la Mayor u obras de Borromini, son blancas, lo preminente son las obras en sí mismas. Para entender al primer Rossi hay que entender las relaciones de carácter conceptual detrás de