Teorías y Principios de la Gestalt

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Incluso cuando los elementos componentes se reconocen individualmente (como objetos comúnmente experimentados), su ubicación al lado de otros, si los principios de la Gestalt interfieren, puede resultar en que el observador es ajeno a la forma o la función de las partes componentes de costumbre. En el ejemplo de Wertheimer, dos cartas colocadas de manera que formen un sencillo (simétrica) patrón dejan de ser reconocibles como letras, y en cambio se perciben como elementos abstractos de la sencilla conjunto.

Wertheimer también describe situaciones en las que varios principios de la Gestalt se pueden aplicar. Leyes múltiples pueden reforzar una agrupación, o pueden entrar en conflicto. Por ejemplo, si existe un grupo de objetos de diferente apariencia se encuentran en estrecha proximidad, y otro grupo, que contiene los objetos que son similares en apariencia a los del primer grupo, pero están más lejos, surge un conflicto entre el factor de proximidad y el factor de similitud.

Kurt Gottschaldt expande en los principios de Wertheimer en "Factores de la Gestalt y Repetición. Gottschaldt llevó a cabo experimentos para explorar los efectos de la memoria y el conocimiento sobre la percepción de la Gestalt, la teoría de que la familiaridad con una forma puede hacer que sea "más fácil ... para aprehender ... cuando aparece en una más grande."

El estudio de Gottschaldt encontró que la exposición frecuente a una forma sólo aumenta la posibilidad de que sea identificado dentro de un todo mayor en un 0,6%, llegando a la conclusión de que "la mera diferencia en la frecuencia de la experiencia pasada" es poco probable que anular la percepción afectada por las leyes de la Gestalt. Se encontró, sin embargo, que los observadores fueron significativamente más propensos a identificar una forma si se les pide específicamente si está presente.

Habiendo concluido que la familiaridad no influye en la percepción en tales casos, Gottschaldt expandió en las leyes de Wertheimer, refiriéndose específicamente a los casos en los que una forma original se usa como un componente de una forma más grande o patrón. Él concluyó lo siguiente:

- Cambio de la función aparente de "línea de contorno", tiene una tendencia "para lograr una disolución" de la forma original. Por ejemplo, si aparece la forma original de presentar un objeto tridimensional (con sus líneas aparentemente que forman los bordes de aviones), pero la adición de otras líneas y formas cambia la función de las líneas originales de manera que parecen ser líneas dentro de una patrón planar, ya no será detectado la forma 3D.

- También es difícil identificar la forma original si el límite líneas (externos) se convierten en líneas interiores.

- La forma original no es probable que se identifiquen en la nueva forma / Patrón si esa nueva forma / patrón implica posible división de piezas en formas que no darían lugar a la extracción de la forma original. Por ejemplo, si un nuevo patrón implica fuertemente construcción a partir de componentes que son de una forma / tamaño / dirección distinta a las observadas en la forma original.

- Es poco probable que sea reconocer la forma original si "porciones asimétricas de que se agrandan en partes simétricas de" la nueva forma / patrón. Esto actúa como una extensión de la ley de Pragnanz, en que espera que la forma más simple es el más identificable. Partes asimétricas (o partes de partes) están efectivamente "tragados" por las más complejas áreas del patrón.

- Si, en la forma original, una parte se "figuralmente destacó", pero esta parte no se pone de relieve cuando la forma original se incluye en el conjunto más tarde, la forma original es más difícil de reconocer. O bien, si, en la forma original, cada línea o parte se presenta como "igualmente importante en el abastecimiento del carácter de esa cifra", pero cuando se coloca dentro de una nueva forma / patrón cualquier parte del original se da mayor o menor 'ranking' que otros, la forma original no puede ser identificado.

Más tarde, el papel de Josef Ternus, 'El problema de la identidad fenomenal', ayudó a extender la teoría de la Gestalt en los reinos de movimiento percibido.

Señala que si un observador se expone a una serie de puntos, entonces inmediatamente después expuesto a un conjunto idéntico de puntos en una ubicación diferente, el primer conjunto de puntos se perciben como haber trasladado a una nueva ubicación. El segundo grupo son percibidos no como idénticos (pero diferente) para el primer set, pero por ser el primer conjunto real, transpuesta. Ternus llama a esto el "fenómeno de cambio '.

Karl Duncker discute más movimiento percibido en su ponencia, 'Movimiento inducido', en 1929. Duncker introdujo "el principio de la trama fenomenal de referencia", por lo que el movimiento de un objeto puede crear el movimiento percibido en otro. Los experimentos de Duncker mostraron que cuando un pequeño, estático, punto de luz se proyecta sobre un telón de fondo en movimiento, la luz se percibe como que tiene movimiento en la dirección opuesta a la del telón de fondo.

Sin embargo, "si la [contexto] se mueve hacia atrás y hacia adelante rápidamente y en rápida sucesión, el punto en sí a menudo llegado a un punto muerto. Esto se debe a que el punto pierde ... su relación fenomenal a la [contexto] como único fondo ... No se produce un cambio espontáneo con lo que el punto de contacto directo con el ambiente de la sala donde se ancla ".

Si se invierten los papeles originales de la luz y el telón de fondo, la luz se pone en movimiento y el telón de fondo sigue siendo todavía, ningún movimiento que se percibe en el telón de fondo.

Esto se debe a que el telón de fondo está "anclado" en su propio "fondo ambiental (la sala en la que se ha llevado a cabo el experimento). La luz se "encuentra en relación con el ambiente, al igual que el punto es relativo al [contexto]".

Un efecto similar se puede observar en "campos rotativos". Cuando un pequeño disco estática se encuentra dentro de un disco giratorio más grande, ambos discos se "ven a moverse (en direcciones opuestas)." "Con el fin de compensar su movimiento inducido", el pequeño disco debe girar en la misma dirección que el disco más grande, a un ritmo más lento, sólo entonces el pequeño disco parece ser estática. El fenómeno puede ser cancelada por "el aumento de la velocidad del disco más grande [o] mediante el aumento de