La psicología del color. Teoría psicofísica de Albert H. Munsell

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Se denomina así a aquellos colores que se obtienen de la unión de un primario con los secundarios contiguos, obteniendo así seis combinaciones entre los colores primarios y los secundarios.[pic 7]

Colores análogos o semejantes

Son los contiguos en el círculo de los colores; como, por ejemplo: los análogos del amarillo son el verde y el naranja; del azul, el verde y el morado, y del rojo, el morado y el naranja. [pic 8]

Colores opuestos o complementarios

Son aquellos de máximo contraste tonal por estar opuestos en sus posiciones; así, por ejemplo, el opuesto del verde es el naranja. También se designa así a cada uno de los tres colores primarios, en relación con el color secundario que no lo contiene, por ejemplo: el amarillo es el opuesto del morado.[pic 9]

Los colores se neutralizan al mezclarse, pero también tiene la propiedad de resaltar en forma notable cuando se tienen la propiedad de resaltar en forma notable cuando se colocan uno al lado el otro.

Cualidades tonales

Las cualidades tonales de las superficies reflectantes podemos clasificarlas con base a tres factores:

Valor[pic 10]

Éste se refiere a la cantidad de luz, capaz de reflejar un elemento coloreado; o bien, al grado de luminosidad de color. Todos los tonos cromáticos y acromáticos se ubican dentro de este factor, incluyendo el blanco y el negro.

La presencia o ausencia de color no afecta el valor, esto podemos observarlo con los televisores a color, y blanco y negro.

Matiz

El matiz es el resultado de la mezcla de colores primarios, secundarios o terciarios; al agregar blanco, negro o gris se introduce un componente acromático y se modifica el valor e igualmente la intensidad, pero la mezcla seguirá siendo un matiz.[pic 11]

Intensidad

Corresponde a la pureza de un color, los colores de máxima intensidad son los primarios: rojo, azul y amarillo. Cuando mezclamos blanco, negro o gris con alguno de estos colores, su intensidad se neutraliza aumentando o disminuyendo dicha intensidad y su valor; esto también se aplica en las gamas de un color a otro.[pic 12]

Control del color

Ahora, después de definir las cualidades tonales, se considera la forma de controlarlas; el procedimiento que debe seguirse es mediante sistemas para el uso del color, que son: [4]

- Las armonías.

- Las gamas o escalas.

- Los cálidos y fríos.

Las armonías

Las armonías son las combinaciones de colores, siendo éstas un sistema unificado para desarrollar posibilidades originales de color. [pic 13]

En toda armonía debemos tomar en consideración las características de cada color, ya que de esto depende el resultado de nuestras aplicaciones; así, las armonías más satisfactorias son aquellas que pertenecen a una familia fría o cálida, y resultan aún más agradables cuando se forman de un color primario y sus análogos por ser estos más sutiles y elegantes.

Las gamas o escalas [pic 14]

Llamamos gama a cualquier secuencia gradual entre dos colores o de entre un color al blanco (gama de valor) o al negro (gama de grises de color), no existe gama independiente de valor e intensidad. [pic 15]

El pigmento blanco representa un polo de la escala de valores y el negro, el otro, al mezclarse gradualmente obtenemos diferentes tonos de grises, todos acromáticos. Así, tenemos cuatro posibilidades para controlar el valor de los tonos.

- Agregando blanco, aumenta el valor.

- Agregando negro, la disminuye.

- Agregando gris, lo aumenta o disminuye, según la cantidad.

- Agregando un pigmento de valor distinto a otro lo aumenta o disminuye, según la cantidad.

Por tanto, no podemos variar el valor de un pigmento cromático sin modificar sus condiciones tonales.

Los colores cálidos y fríos

(temperatura)

Los colores están divididos en el círculo cromático o en cualquier otro sistema, en fríos y cálidos, los primeros van desde el verde pasando por el azul hasta el morado, los segundos van desde el amarillo pasando por el naranja hasta el rojo. Esta cualidad es válida tanto para los pigmentos puros como para los tonos claros y oscuros; el mismo fenómeno sucede con el blanco y el negro, el primero refleja los rayos del Sol, mientras que el segundo los absorbe, por ello se considera al blanco en la familia de los fríos y al negro en los cálidos. En el diseño de imágenes, puede aprovecharse esta cualidad térmica del color como un factor psicológico que va dar fuerza a la idea expresada. [pic 16][pic 17]

Psicología del color

El color no es tangible ni puede ser descrito, posee una existencia afectiva propia, y emite energías físicas imposibles de medir. El ser humano reacciona de modos diversos ante los colores dependiendo de la edad, sexo, profesión, cultura y nivel de vida social e intelectual. [pic 18]

Kurt Goldstein, a mediados de la primera mitad del siglo XX, realizó varios experimentos sobre el comportamiento de las personas a través del color, y confirmó que existe un efecto adicional a lo que, durante mucho tiempo, se creyó que sólo se trataba de reacciones y emociones, descubriendo que gran parte de nuestras actitudes y conductas hacia el color son trasmitidas genéticamente. La teoría de Kurt Goldstein está basada en la neurofisiología, y estudia el funcionamiento orgánico de las células del cerebro en lo que se refiere al estímulo del color.

Actualmente existen estudios interindividuales del análisis de la estética en donde se ha obtenido como resultado la existencia de un elemento general por el gusto del color, definiendo que existen preferencias por los colores saturados o por los apagados. Sin embargo, existen ciertos efectos que permanecen constantes en la esfera afectiva de los colores; así, podemos encontrar efectos que se utilizan generalmente para atraer la atención del espectador,