Monografia garffiti Introducción SISTEMA NACIONAL DE NIVELACIÓN Y ADMISIÓN

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Investigar el proceso evolutivo del graffiti hasta la actualidad y las principales razones por la cual es considerado como un acto de vandalismo y no de arte.

Aportar información útil a los jóvenes sobre la manera de obtener permisos para realizar un graffiti de manera legal y en espacios adecuados, haciéndolo de esta manera un arte.

Orientar a los jóvenes a que acudan a instituciones que les apoyan y les proporcionan espacios más adecuados, para la realización del mismo.

Justificación.

El presente proyecto se realiza con el fin explicar a la ciudadanía sobre como el grafiti, una forma de expresión, ajena a la cultura local, ha ido tomando fuerza y siendo, como arte urbana, una de las formas de expresión más comunes hoy en día utilizada por los jóvenes talentos, quienes por medio del grafiti tratan de comunicar un mensaje, también lo usan como un medio por el cual ellos pueden plasmar mejor sus propias ideas, de una manera libre y artística.

Tomando en cuenta que cada día son más los jóvenes que se insertan al mundo del grafiti como arte alternativo; pero hay quienes mal utilizan este arte lo hacen de modo vandálico que, en vez de dar realce a cierta fachada o dotar a un espacio de belleza artística, solo plasman garabatos, símbolos obscenos y hasta mensajes con un lenguaje vulgar, es por razones así que aún la gente, pese a que en su mayoría de los artistas plasman arte verdadero, por quienes no lo hacen el grafiti aún se rechaza dentro de la sociedad.

Dentro del proyecto también dará a conocer las diversas y variadas técnicas, morfología, lenguaje y descripción de los elementos del grafiti artístico urbano por medio de fotografías que serán tomadas en dicha localidad.

Se pretende además, ahondar en un tema que tal vez para muchos no tiene importancia ya que no lo ven como un arte, trataremos de brindar a la sociedad una gran información sobre el grafiti, para que con esto sepan de una mejor manera la importancia que tiene esta forma de expresión, empiecen a valorar el arte urbano y brinden apoyo a estos artistas, para que puedan crecer y sus obras sean más reconocidas y se queden por un lado las críticas y los prejuicios sociales.

Conociendo que el medio de estudio, nos referimos a una localidad donde el Arte Urbano tiene la más grande acogida con respecto de sus habitantes, hablamos de que hay mayor apoyo para su desarrollo.

Se conoce también que la localidad posee un sustancioso número de artistas urbanos, entre los más importantes Jason, en relación a otras localidades, quien con su arte ha demostrado que el graffiti va más allá de un vandalismo y que se encuentra ya como una forma de expresión que los jóvenes de hoy en día optan para expresar sus talentos.

Capitulo II: Marco teorico

Reseña historia del graffiti

A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudónimos, creándose así una identidad propia en la calle. Quizás el ejemplo más significativo y a la vez el más conocido por todos sea el de Taki 183, un chico de origen griego que a la edad de 17 años comenzó a poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius y 183 era la calle donde vivía. Taki trabajaba como mensajero y viajaba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad. En el trayecto estampaba su tag (firma) en todos los lados, dentro y fuera del vagón. Él no lo consideraba como algo malo, de hecho respondía así a las preguntas que le formularon en una entrevista en el New York Times: “Simplemente es algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago daño a nadie”. Estos actos le convirtieron en un héroe y poco después cientos de jóvenes empezaron a imitarle.

En principio no buscaban estilo, sólo querían aparecer por todos los lados. Es a partir de aquí cuando surgió el boom y cientos de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, haciéndose necesaria la creación de un estilo, tanto en la caligrafía, como en los métodos de ejecución o incluso los lugares utilizados para dicho fin. Por ejemplo, Soul 1, un escritor de la zona de Manhattan, se dedicó a escribir su nombre a media altura en los laterales de los edificios. Tracy 168 citaba: “Eran inalcanzables para el resto de los humanos. Parecía que podía volar”. También podríamos destacar la anécdota de Bama, cuyo deseo por superar a los demás en cuanto a emplazamiento de sus pintadas le llevó a intentar escribir su nombre en lo alto de una montaña situada en el norte del estado de Nueva York. Cuál sería su sorpresa cuando al apartar los ramajes y limpiar la superficie vió que se le habían adelantado: “¡Mierda!”. Se lamentaba el muchacho. Un caso muy sonado fue el de Seen al pintar su nombre en letras gigantescas en el mismísimo letrero de la colina de Hollywood.

En cuanto a la caligrafía, en principio se utilizaba una bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top Cat, quien afirmaba que todo lo que sabía sobre graffiti lo había aprendido en el legendario pan de maíz de Filadelfia. Escribía su nombre en letras finas y alargadas muy juntas. Eran difíciles de entender, pero precisamente esto las hacía destacar de las demás y llamaban la atención del resto, por lo que un gran número de escritores de Manhattan adoptaron su estilo y lo bautizaron como “Broadway Elegant”. Aunque hay que decir que al final cada escritor optó por la creación de su propio estilo. Llegó un momento en el que el amasijo de firmas era tal, que surgió la necesidad de concentrarse en el tamaño y color de las letras, surgiendo así los primeros tags con “outline” (filete o línea de borde) iniciados por Super Kool y que más tarde Phase 2 perfeccionó dando como resultado unas letras más gordas perfiladas y coloreadas: bubble letters o letras pompa. De aquí posteriormente nacieron los ya famosos throw up o vomitados, que como su nombre indica, son piezas espontáneas y de realización rápida. Otro tipo de letras son las block letters, perfectamente legibles similares a los rótulos. Pero el afán competitivo va más allá, y la obsesión por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad artística tal que las letras empiezan incluso a ser difíciles de entender, culminando así en el estilo más genuino del Bronx: Wild style o estilo salvaje.

http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/04historia1.html

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