HISTÒRIA DE L'ART - CONTEMPORANI 1 (S.XIX)

...

---------------------------------------------------------------

ENTERRAMENT A ORNANS (1849-1850)

-Retrat col·lectiu (diferents classes socials) en l’oració fúnebre.

-La sepultura envaeix l’espai de l’espectador.

-Al voltant, la congregació sense jerarquia.

-Figures de mida natural, distribuïdes horitzontalment (a la manera de fris)

-Santcrist: per sobre → Trenca la uniformitat del paisatge (horitzontal → atenció a l’acció principal)

-Llum tènue de l’alba → clarobscurs → + cos

-Gamma cromàtica reduïda: vermell (destaca), blanc (focus de llum) i negre (predominant → dramatisme)

-Enterrament d’un pagès → escena quotidiana i social de la localitat natal de COURBET → tema poc interès

-50 persones del poble i germanes ploroses

-Crítiques: falta deliberada de bellesa, vulgaritat i lletjor dels personatges, poca transcendència temàtica

-Comparació: L’enterrament d’Orgaz, EL GRECO → excepte el món diví → intangible, inversemblant

Models:

-Naturalistes (CARAVAGGIO i VELÁZQUEZ): representació de la realitat de manera objectiva i crua

Influències:

-Pintors realistes

-Punt de partida de l’impressionisme

-Referent en el cubisme

LA VICARIA (1867-1870)

-Gran perspectiva: parteix de la signatura

-Pla horitzontal: vicari atenent un senyor (desvinculat), signatura matrimonial pel nuvi i un testimoni i l’ajudant del vicari, l’esposa, els familiars, fig. descamisada demana almoina ànimes purgatori, senyor espera torn, poble (torero i maja: personatges imatgeria espanyola)

-Espai buit inferior → + perspectiva (línies terra)

-Braser i llum → equilibri compositiu

-Dinamisme notable: actitud de diàleg i gestualitat → concepció de diverses escenes interrelacionades

-Pinzellada virtuosa: minuciositat vestits, ferro, parets

-Cromatisme exagerat → + intensitat lumínica (+ llum del finestral esquerra)

-Vicària típica s. XVIII → Escena habitual

-Idea temàtica: Fortuny visità la sagristia de San Sebastián de Madrid per tramitar el matrimoni amb Cecilia Madrazo.

-No és realment l’església → influència de capelles romanes (visità Itàlia)

-Gènere del tableautin(teles petites, minucioses i 1700)

-Imatge paradigmàtica estereotip des del Romanticisme: societat espanyola dominada per tradicions, costums i usos ancestrals arcaics.

Models:

-GOYA: composició i personatges populars i espanyols

-Marroc: + intensitat cromàtica, llum i exotisme

Influències:

-Virtuosisme, composició, cromatisme exagerat → pintura espanyola finals s. XIX

EL DINAR CAMPESTRE (1863)

-3 plans horitzontals: Panera amb fruites i vestits, Dona nua i dos homes, Dona roba interior al rierol

-Les 3 escenes s’inclouen en un triangle compositiu → Perspectiva lineal → Punt de fuga: cel

-Crítica: manca d’unitat, dispersió (escena central: no contacte visual)

-Fig: integrades al paisatge (no clarobscur), línies definides (destacar i volum)

-Pla: gradació tonal del color en llum i ombres

-Inicialment El bany

-Escena quotidiana

-Germà Eugène (bastor), escultor holandès i futur cunyat LEENHOFF, i model preferida Victorine Maurent (nua i mirant l’espectador).

-Presentació 1863 → no admesa → Saló dels Rebutjats

-Crítica: nuesa injustificada de la dona (no mitològic), no relació entre els personatges, i dona rierol flotant.

Models:

-El judici de París, RAFAEL

-El concert campestre, TICIÀ

-Clàssics: pintura veneciana (s.XVI) i Barroc espanyol (VELÁZQUEZ) → Olympia i El pifre

Influències:

-Impressionisme: tractament llum i color

-Supera la perspectiva tradicional i disintegra la composició (collage) → origen CÉZANNE i Cubisme

[pic 7][pic 8][pic 9]

---------------------------------------------------------------

SOL IXENT. IMPRESSIÓ (1872)

-Fons nebulós (pals vaixells i xemeneies fàbriques)

-El sol: rodona taronja → il·lumina l’aigua

-3 embarcacions de rem

-No perfila i detalla (típic acadèmic)

-Pinzellades brillants i dinàmiques → sensació d’esbós

-Predomini blau grisenc → contrast sol i reflex (colors complementaris) → + intensitat cromàtica → abandó clarobscur

-Port Le Havre (joventut)