Clase Magistral de Canto por Alfredo Kraus – 1994 – TORINO – 1° Parte

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Esta lección del Maestro Alfredo Kraus celebrada en julio de 'año de 1994 en Turín durante una clase magistral organizada por Asociazione La Nuova Arca que gracias por la' oferta oportunidad. Gracias también a todos los que han puesto Web dispozione el material fotográfico del Maestro y se utilizó 'para este video.

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Clase Magistral de Canto por Alfredo Kraus – 1994 – TORINO – 2° Parte

“… legare sempre isuoni nei vocalizzi…”

“… la “e” pensarla piu alta della “i”, la “a” pensarla piu’ alta della “e”…”

“... Ligar siempre los sonidos en lavocalizacion...”

“... la ”e” pensarla más alta que la “i”, la “a” pensarla más alta que la ”e”.. .“

“Durante ilvocalizzo, mentre si sale sulle note piu’ acute, bisogna pensare di emettere suoni sempre piu’ piccoli e piu’ chiari…”

“Durante la vocalizacion, a medida que suben las notas mas altas, tenemos que pensaren emitir siempre sonidos mas pequeños y mas claros…”

“Nel vocalizzo in tessitura alta occorre pensare molto piccola e chiara gia’ la nota di inizio”

“En la vocalizacion de tesituras altas es necesario pensar en una forma epqueña y clara en la nota de inicio”

“ poiche’ e’sempre piu’ facile colpire in una volata di slancio un suono che attaccato isolatamente rifiuterebbe di prodursi, ed e’ cosi’ che si possono toccare poco a poco gli estremi limiti della voce… generalmente ritiensi che i suoni acutí si perdano per mancanza di esercizio; al contrario devono invece essere economizzati anche nelle voci per natural tesitura altissime” ( Emanuele Garcia Memoria riguardante la voce umana da Trattato completo dell’ arte del canto, 1840).

“porque es siempre más fácil golpear en un corrido un sonido aislado que atacando aisladamente negándose a producirse y asi poder hacerlo poco a poco hasta llegar a los limites de la voz…. General se cree que los sonidos de tono alto se pierden por la falta de ejercicio; por el contrario, en lugar deben economizarse en las mencionadas voces por la natural tesitura altisima (memoria García Emmanuel relativos a la voz humana para completar el Tratado de 'arte del canto, 1840).

“DONDE LIETA” , LA BOHEME, G. PUCCINI.

LEZIONE SOPRANO

“nel canto non existe la vocale “o” ma una “a” scura”. Il maestro insiste sullo schiarimento della “o” per evitare che la posizione della voce si sposti lontano dai risuonatori e perda armonici e timbro. Per aiutare questo consiglia inoltre di atteggiare la bocca sempre al sorriso (allegro o supplichevole), scoprendo i denti dell’ arcata superiore ed acentuando tale posizione in maniera graduale proporcionalmente all´ avvicinamento verso la zona acuta. Procurato uno specchio, “costringe” la cantante ad osservare il propio volto per applicare quanto sopra.

"En el canto no existe la vocal “o” mas es una “a” oscura”. El maestro insiste en la compensación de la "o" para evitar que la posición de la voz se aleje de los resonadores perdiendo armonía y timbre. Para ayudar a que esto se consiga se debe posicionar siempre la boca al sonriso (feliz o abrogación), dejando al descubierto los dientes dela 'mandíbula superior y acentuando esta posición en manera gradual proporcionalmente al acercamiento de las notas de la zona aguda. Procurar un espejo, "esforzar "al cantante observar el aspecto más propio para aplicar lo anterior.

“l timbri principali sono due,cioe’, l’ aperto ed il chiuso (…) si adotta el timbro aperto perche’ con esso si correggono siu’ fácilmente i difetti della voce (…) tenendo bene dilatato il fondo della gola colla vocale A (…) che e’ l’ unica che faccia aprire bene il fondo della gola (…) (Francesco Lamperti, Guida teorico pratica elementare per lo studio del canto, 1864)

"Los sonidos principales son dos, es decir, la apertura y el cierre (…) se adopta el timbre abierto porque con eso se corrige fácilmente los defectos de la voz(…)manteniendo bien dilatada la parte posterior de la garganta con la vocal A (…) que es la unica forma abrir bien el fondo de la garganta(…) ( Francesco Lamperti, Guia Practica elemental para el estudio delcanto,1964)

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Clase Magistral de Canto por Alfredo Kraus – 1994 – TORINO – 3° Parte

“nelle note acute i suoni hanno importante risonanze di testa ma non bisogna dimenticare di tenere la gola sempre molto aperta e completamente rilassata onde evitare che il suono si chiuda e perda di intensita’ e di squillo… occorre aiutarsi abche schiarendo il suono, aumentando l’ apertura della bocca e l’ atteggiamento al sorriso…”

“en las notas de los sonidos agudos tienen importantes resonancias de cabeza, pero no se olvide de mantener siempre la garganta abierta y totalmente relajado para evitar que el sonido se cierre y perdiendo en intensidad y timbre… Necesitamos ayudar a despejar el sonido, el aumento de la apertura de la boca y la actitud de sonreír”