ESTRUCTURAS NARRATIVAS AUDIOVISUALES

...

El discurso televisivo, según Kaufman “depende de las condiciones sociales, históricas e institucionales de su producción y consumo”, en otras palabras el discurso depende de su contexto, por ejemplo cuando analizamos la serie Dead set observamos que se introdujo en la trama del relato el formato del reality show (Gran Hermano), debido a que en el año en el que fue transmitida la serie -2008- ese tipo de género televisivo tenía un importante predominio en el consumo de la sociedad. Por ese motivo se produjo una combinado con un programa de entretención como es el reality).

Todas esas características de la nueva televisión: como “la crisis del broadcasting, la menor cantidad de audiencias (debido a que en la actualidad el espectador es quien elige lo que desea ver de la grilla televisiva) y el avance de una televisión colaborativa” marcan lo que Scolari denomina como hipertelevisión.

En este tipo de avance televisivo hay una “relación privilegiada de las redes y las interacciones de los televidentes” con la TV, una de sus características es tener una multiplicación de programas narrativos; en el caso de Dead Set podemos construir una serie de historias que se relacionan entre sí, y que mantienen al espectador interesado en la trama desarrollada, configurando un relato marcado por la complejidad entre las relaciones de cada uno de los actantes. Se podrían nombrar los conflictos con los que se encuentra Kelly frente al ataque de los zombies, cuando la protagonista se encuentra con el grupo de los integrantes de la casa de Gran Hermano y a partir de allí los problemas que se les establecen, el director del reality que encuentra refugio en un salón junto a una ex integrante de la casa, la situación por la que pasa la pareja de Kelly al encontrase solo en la estación de tren, y cuando éste encuentra a una chica que también quiere sobrevivir al ataque de los zombies.

La hipertelevisión también tiene como característica un tipo de fragmentación de la pantalla, sin embargo no encontramos un ejemplo en la serie analizada; si por el contrario podemos encontrarnos con una aceleración del relato, que nos intenta contar muchas historias al mismo tiempo, y para ello suprime informaciones. Como en el primer capítulo de Dead set, donde se nos presentan a la mayoría de los personajes contando sus diversas situaciones; primero la presentación de los integrantes de la casa de Gran Hermano, las situaciones de los que trabajan en el estudio del reality, la primer mordida del zombi a uno de los que trabajan en el estudio y que luego infectará a todos los que se encuentren en su camino (no nos muestran toda esa secuencia de las personas infectándose en el set de filmación sino que la dejan implícita).

La serie tampoco introdujo la utilización de flashback ni de flashforward para mostrarnos un relato no secuencial, sino que todo ocurre en una línea temporal continua.

La expansión narrativa, como una de las características fundamentales de la hipertelevisión, no se encuentran en la serie analizada, ya que la emisión fue realizada solo por el medio de la televisión (no fue emitida por otro medio como la internet). Sin embargo, como agrega Scolari se puede encontrar en la actualidad “la coexistencia de rasgos paleoTV y neoTV dentro de un entorno de hipertelevisión”, es decir que se podría afirmar que el medio televisivo puede ir mutándose a lo largo de los años, ir combinándose con los medios de emisión, sus aspectos tecnológicos, pero aclara que jamás desaparecerá el medio televisivo. Como dice Varela “los viejos medios no están siendo desplazados sino que sus funciones y su status están combinando con la introducción de nuevas tecnologías”, es decir que van evolucionando.

- Según Kaufman y Machado, el tipo de serie según su continuidad y conclusividad de Dead Set es el de “capítulo”, en donde se construye una estructura teolológica, en donde toda la serie intenta volver a un equilibrio, en este caso, salvarse de los ataque de los zombis. La serie presenta n equilibrio inicial, en donde vemos la vida de los personajes, la gala de expulsión de gran hermano y como trabaja la producción. Luego se presenta un desequilibrio con la llegada de los zombies. Desde aquí toda la serie intentara restablecer el equilibrio perdido. El modelo de capitulo presenta una ausencia de conclusividad, donde el paso de capítulo a capítulo se presenta de forma lineal.

Una de las tendencias de la narrativa seriada consiste en el entrelazamiento de situaciones diversas (son las narrativas entrelazadas) la cual favorece la superposición temporal de las diversas tramas y acontecimientos paralelos. Esta incorporación de situaciones aleatorias produce que se generen intrigas en el espectador. Por ejemplo, cuando Kelly se queda dormida en el cuarto del estudio, y vemos paralelamente que el novio se quedó dormido en la terminal. También sería la historia de Kelly intentando sobrevivir, junto a los integrantes de la casa del Gran Hermano, y la historia del novio de la protagonista que encuentra con una chica que lo salva del ataque zombi.

El gancho, como lo llama Machado, y suspensión del relato como lo dice Kaufman, es la organización de la totalidad de los géneros televisivos e implica en el espectador ideal un momento de fuerte incertidumbre y de deseo por saber cómo sigue aquello que se le interrumpió. Terminar en un suspenso, para generar expectativa.

Al final de la primera emisión se nos presentan situaciones que dejan al espectador cierta intriga, y hacen que se quiera ver lo antes posible, la siguiente emisión, en el caso de Dead Set, concluye con la esperanza de la salvación de Kelly con el encuentro de los demás sobrevivientes, que son ni más ni menos que los integrantes de la casa del gran hermano, a partir de allí se genera un suspense acerca de cómo superarán este principio de apocalipsis zombies. Dentro de esa historia nos encontramos con la infección de una de la integrante que fue mordida dentro de la casa, y con la historia paralela del novio, que también encuentra un modo de salvarse.

Citando a Kaufman y Machado, el tipo de serie, según su continuidad y conclusividad, en Dead Set es el de “capítulo”. Se construye una estructura teolológica, en donde toda la serie intenta volver a un equilibrio, en este caso, salvarse de los ataque de los zombis. La serie presenta un equilibrio inicial, en donde vemos la vida de los personajes, la gala de expulsión de gran hermano y como trabaja la producción. Luego se presenta un desequilibrio con la llegada de los zombies. Desde aquí toda la serie intentara restablecer el equilibrio perdido. El modelo de capitulo presenta una ausencia de conclusividad, donde el paso de capítulo