Análisis Narratológico de la película El año pasado en Marienbad de Alain Resnais

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de teatro, pues los dos actores están representando el encuentro entre X y A, y es el punto de partida donde la voz en off comienza a introducir los diversos relatos metadiegéticos, no obstante, Alain Resnais nos presenta un laberinto al otorgarle al personaje “X”, la voz del actor de la obra y la posible existencia de un Relato Marco se elimina.

Es pertinente el análisis que Lourdes Romero le otorga a las anacronías:

“Toda anacronía asume la forma de un relato encajado en el primario o marco y, por ello mismo, sus relaciones han de guardar coherencia con el enmarcante. Cuando se habla de relato primario no se alude a la posición que éste ocupa dentro del discurso ni a su importancia en el texto —es decir, su relevancia dentro de la historia general—, sino que se refiere más bien "a una especie de grado cero en lo referente al tiempo” . En realidad, actúa como soporte o eje de la narración sobre el cual giran las distintas acciones de la historia; el relato primario es puramente referencial” .

No obstante, se encuentran diversos relatos metadiégeticos en las analepsis dadas por el narrador X., aunque al no encontrar un relato marco, el narrador es quien cuenta estos relatos y él funciona como el detonador de relatos metadiégeticos. Mientras el narrador cuenta una historia, se interviene un relato metadiégetico que interrumppe la narración y cambia elementos de la historia.

II. FRECUENCIA

En la película se presentan dos tipos de relato:

Relato Iterativo: contar una sola vez lo que ha sucedido n veces (1R/nH)

En la historia se deduce que cada año es el reencuentro de los personajes “X” y “A”, porque algunos personajes incidentales mencionan diferentes años mientras charlan, además de inferirlo por la vestimenta. Sin embargo, en el relato se presenta como si hubiera sido un solo encuentro.

Relato Repetitivo: “contar n veces lo que ha ocurrido una vez” (nR/1H) Un mismo acontecimiento, el encuentro de “X” y “A”, es contado varias veces, pero de forma distinta. Los escenarios y el los acontecimientos son diferentes en cada narración. Incluso el punto de vista es diferente. El acontecimiento con mayor repetición es cuando ambos se encuentran en el jardín, hablando del encuentro. El personaje “X” describe la vestimenta y los diálogos de “A”. Se supone que dicho acontecimiento sólo ocurrió una vez y se cuentan diversas versiones a lo largo de toda la cinta.

III.MODO

En el modo narrativo “se puede contar más o menos lo que se cuenta y contarlo según tal o cual punto de vista” . La voz en off es una pieza clave de este enorme rompecabezas, gracias a lo narrado a través del sonido, tienen sentido las imágenes, es quien guía al espectador a unir los acontecimientos y a tratar de construir una historia coherente.

Perspectiva

El personaje “X” es quien narra a lo largo del filme, sitúa a los personajes y al espectador en una mansión. Es un tipo de narrador homodiégetico porque forma parte de la historia. Narra los acontecimientos en primera persona y es quien le expone la información al espectador acerca de la relación entre los personajes, pero, según su forma de pensar. Por consiguiente, el espectador no sabe si X dice la verdad o miente. La información que otorga el narrador es limitada, sólo describe una y otra vez el acontecimiento del año pasado pero en distintas versiones. Regula la información que narra pues jamás nos da la información completa, por ejemplo, a lo largo de todo el filme no sabemos si A se fugó con él, si él miente y el encuentro jamás se dio o cuántas veces se han encontrado. Sabemos que en la historia esa información se encuentra pero, en el relato no es presentada.

Distancia.

El narrador se encuentra dentro de la diégesis de la historia. X es partícipe de los acontecimientos narrados por él mismo y al tratar de convencer a A que el encuentro del año pasado entre X, A y M, se dio de tal manera; también está convenciendo y perdiendo por el laberinto de narraciones, al espectador.

Focalización.

“Las variaciones de “punto de vista” que se producen a lo largo de un relato pueden analizarse como cambios de focalización”

El tipo de focalización es interna, pues la narración es presentada desde la perspectiva del personaje y narrador, X. Si bien, Gerard Genette hace distinción entre el narrador (quién habla) y la focalización (quién