CAPITULO 12 “EXHIBICION, RETRASO Y DETENCION DEL MOVIMIENTO”

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Muybridge, de hecho proyectaba imágenes contra una pantalla, anticipándose a la cinematografía. Completo miles de estudios secuenciales de humanos, y de animales domésticos y salvajes en “Animales en movimiento”. Sus libros son fuentes de referencia clásicas para los estudiantes de animación.

ACTIVACION DEL CAMPO: EL AMBIENTE, LA IMAGINACION

La activación del ambiente que rodea a un sujeto, ya sea en forma de material en movimiento (polvo, aire, objetos adyacentes) o de pinceladas y líneas de acción que continúan los contornos de las partes en movimiento, puede ser bastante sutil, contribuyendo apenas a una sensación de actividad.

SECUENCIA ESTROBOSCOPICA

Existen muy pequeños intervalos entre los pasos de una acción que aparece en un solo cuadro estroboscópico, el cual permite el estudio analítico de la trayectoria del movimiento durante una acción o gesto continuados. Los experimentos de Harold Edgerton con interrupciones de la acción a velocidades hasta de diez millonésimas de segundo con su cámara estroboscópica, revelan bellezas del movimiento natural nunca vistas anteriormente.

SUSPENSION DEL TIEMPO Y DEL CAMBIO SOBRE EL LIENZO

Al vivir rodeados de película móvil e imágenes de video, asi como de fotografía fija, se hace difícil imaginar una época en la que no existía este tipo de documentación visual.

EL MOVIMIENTO SIN REPOSO SOBRE LA TELA

Al interpretar el incesante movimiento de los fenómenos naturales (el mar, las tormentas, el fuego, las nubes barridas por el viento, la luz del sol entre los árboles, los cambiantes colores y calidad de la luz del sol en un paisaje) los pintores han experimentado ampliamente. La solución de Monet, en sus famosas series de los almiares y de las catedrales, fue el cambio frecuente de tela, a medida que las modificaciones de luz alteraban el color, los valores e incluso la estructura de las formas observadas.