Como se da La experiencia de la arquitectura

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Es así, que la bella arquitectura de una época pasada se puede volver falsa y pretensiosa cuando ya no se puede vivir de acuerdo a su historia y contexto en la que en su presente fue edificada.

En el siglo XIX se creía de manera equivocada, que para obtener los mejores resultados solo era necesario copiar buenos edificios antiguos que fuesen admirados universalmente, pero entonces, tal edificio pierde su sentido a pesar del posible encanto de su modelo.

Así mismo, nos podemos encontrar otra dificultad, la que sostiene que la arquitectura está destinada a perdurar en un futuro lejano. Pero se deja entre ver que solamente en el sentido de resistencia estructural y de sus envolventes.

Es por eso que es preferible que un edificio se adelante a su época cuando se proyecta, para que siga siendo adecuado durante el tiempo que permanezca de pie en todos sus sentidos.

El arquitecto como profesionista y profesional, trabaja con seres humanos, que, si no pueden sentirse a gusto en su casa realizada por este, la aparente belleza de su casa no habrá servido de nada, y se puede convertir en un fracaso, resultado distinto a lo que se pretendió en su momento.

Entonces podemos determinar que uno de los rasgos de la buena arquitectura es que se utiliza tal como el arquitecto pretendía.

La arquitectura no está realizada materialmente por el propio arquitecto, o sea que, sus dibujos no son un fin en sí mismos, sino un simple conjunto de instrucciones, una ayuda para los operarios que construyen sus edificios. ¨El arquitecto compone la música que otros tocarán¨ (Pág. 19).

Dicho esta metáfora, cabe mencionar que para poder entender plenamente la arquitectura, hay que recordar que quienes la ejecutan no son músicos sensibles ni mucho menos.

Pero si detrás de ellos tendrá que estar el arquitecto, quien es el que organiza el trabajo; y la arquitectura podría denominarse como un arte de la organización. Pues cada parte de esta tendrá que ser acatada, dirigida y ejecutada de manera correcta.

¨El edificio se realiza como una película sin estrellas famosas, una especie de documental hecho con gente corriente que interpreta todos los papeles.¨ (Pág. 19).

Ningún otro arte emplea una forma tan fría y abstracta; pero, al mismo tiempo, ningún otro arte está tan íntimamente ligado a la vida diaria del ser humano.

Dentro de las observaciones básicas, habla sobre la percepción de la arquitectura de acuerdo a su apariencia, refiriéndose como edificios blandos y duros. Donde aun así, se pueden abarcar ejemplos en el caso que podemos hablar de formas blandas incluso donde se utilizaron materiales duros desde un principio.

Como ejemplo menciona un puente inglés construido a comienzos del siglo XIX, el cual está hecho de ladrillo, material que ya era duro antes de que se construyera el puente, sin embargo resulta de algo amasado y moldeado que le da una plasticidad en su forma.

Como ejemplo de lo contrario, una construcción cuya forma es manifiestamente ¨dura¨ es necesario citar el Palacio Di Diamantini, en Roma.

Es así, que las impresiones de dureza y blandura, de pesantez y ligereza, están ligadas al carácter superficial de los materiales.

¨Hay construcciones monumentales de la mayor sencillez que producen un único efecto, tal como la dureza o blandura, pero lo duro y blando, ligero y pesado, tenso y flojo, y de muchas clases de superficies. Todos ellos son elementos de la arquitectura, algunas de las cosas que el arquitecto puede poner en escena. Y para experimentar la arquitectura se ha de ser consciente de todos estos elementos¨ (pág. 28).

Podemos ver y deducir, que los mejores edificios se han realizado cuando el arquitecto se ha inspirado en algún detalle del problema, que será lo que le proporcione un sello distintivo. Tales edificios entonces se crean con un espíritu especial y este se pretende transmitir a los demás. Entonces la tarea del arquitecto será ordenar el entorno del ser humano y establecer relaciones entre ambos.

Sólidos y cavidades

Es aquí donde el sentido de la vista forma parte importante de la actividad del espectador pues no bastará con dejar que se forme una figura en la retina de manera pasiva.

La actividad de este espectador es creativa ¨Es un esfuerzo por formar una imagen completa de lo que ha visto, re-crea el fenómeno que observa¨. (Pág. 33)

Entonces no hay una idea objetivamente correcta de la apariencia de una cosa, sino un número infinito de impresiones subjetivas de ella. Normalmente es más fácil percibir una cosa cuando sabemos algo de ella por anticipado, vemos lo que nos resulta familiar y nos olvidamos del resto.

Se puede tener una concepción bastante distinta. En vez de dejar la imaginación trabaje con formas estructurales, con los sólidos de un edificio, el arquitecto puede trabajar con el espacio vacío -la cavidad- que queda entre esos sólidos y considerar que el verdadero significado de la arquitectura es la configuración de ese espacio.

Normalmente un edificio se realiza contemplando los materiales en el terreno y levantando con ellos una constitución que encierra un espacio.

Poniendo como ejemplo en la lectura un dibujo bidimensional que puede aclararlo mejor. ¨Si se dibuja un jarrón negro sobre un fondo blanco, se considera todo lo negro como una -figura- y todo lo blanco como lo que es en realidad: un -fondo- que está detrás de la figura y que se extiende en ambos lados de ella sin forma definida ¨ (Pág. 42).

Dentro de este ejemplo, si consideramos que la figura es lo blanco y el fondo es lo negro. Podemos cambiar a nuestra decisión y voluntad nuestra percepción de una impresión a otra, y ver así, alternativamente en el ejemplo, el jarrón o los perfiles.

Podemos deducir de acuerdo a esto entonces, que normalmente las formas convexas se perciben como figura y las cóncavas como fondo.

Aterrizando a la arquitectura estos ejemplos, el libro menciona en Carli, en La India, hay muchos templos -cueva- que se crearon realmente eliminando material, es decir, formando cavidades.

¨En ellos lo que se percibe es la cavidad, mientras que la roca que la rodea es el fondo neutro que se dejó sin tratar, sin embargo, no solo se experimenta la cavidad, sino también las columnas que separan las naves, que son trozos de roca que no se han eliminado¨ (pág. 43)

En este sentido,