Las manifestaciones sensoriales del oír o escuchar.

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de las marcas observable en el enunciado, se proyecta el nivel implícito de la significancia.

“Digamos que somos soldadores especializado” (19)

Las marcas obsevables en este enunciado son los verbos digamos, somos que aparece aquí como la apelación a la alocución de un Tú.

“el profesor Moon se paró con energía y le dijo a Belgrano vamos, vamos a comer algo por ahí. Vamos a las fondas del mercada de abasto-“

En este enunciado podemos identificar la voz del narrador (profesor Moon) a partir de las marcas gráficas que separan los discursos: la voz del personaje presentado en estilo directo, la voz del narrador, se separa por un blanco, nuestra su distancia y su independencia del discurso.

“Todo va mejor con coca cola que refresca mejor….” (36)

“(…) la restitución de crepúsculo a mis semejante” (…) Cortázar (11)

El autor inserta en el discurso una voz de manera explícita mediante la cual apela directamente al lector y atrae su atención sobre lo narrado y produce una ruptura en el universo de ficción, obliga al lector a adoptar una actitud contemplativa y reflexiva, dejando suspendido, durante esos instantes, su lazo con la historia.

“Vaya a saber por qué ingenuamente he vuelto a mi vecindario transitorio, vuelvo vencido a la casita de mis viejos…”(16)

Se percibe la duración temporal de la acción narrada, la simultaneidad de la enunciación y del enunciado.

La deictización del espacio exterior se construye a través del verbo he vuelto, a mi vecindario, a la casa de mi viejo. También se semantiza un espacio propioceptivo del yo actante que re significa un tiempo vivido con sus viejos. Un yo que recuerda el propio pasada, se distancia y señala la nostalgia de no haber podido lograr lo que se pretendía obtener en la viva es por eso que se siente vencido, fracasado. A esto Genette lo llama focalización interna puesto que hace saber sólo lo que se siente interiormente.

La relación intersensorial del escuchar se debe gracia a la comunicación de los sentidos. Esta comunicación es posible gracia a la sinestesia.

Las sensaciones corporales de la propioceptividad se manifiestas gracia a los procedimientos de las sensaciones, introduciendo así la riqueza de la fenomenológica.

“la mujer lanzó un alarido….”(88)

“Así que se levantó del sillón de ratán y fue hasta el cuarto del único miembro que administraba el dinero de la casa: la abuela (…..) Subio las grabas gastadas de madera crujiente y cuando estuvo en el último descanso de la escalera se sacó los zapatos, empujó la puerta de roble de la habitación y buscó el monedero en el bolsillo derecho del pirineo azul históricamente colgado en la cabecera de la cama. (…)

-¿Busca plata m hijo?, saque del monedero que está en el chifonier. Ay, no vuelva tarde. (26)

“el profesor Francis Edington cole grito un alarido tan lastimoso y brutal que el chofer del taxi, Kotzer y Moon que esperaban afuera pensaron que adentro de la casa estaba ocurriendo un crimen” (88)

A esta escucha se llama audición de indicios porque escucha los ruidos e interpela directamente al sujeto

“Moon interpreto que los gritos eran un mal presagio” (88)

El yo actante dispone de sus cinco sentido y recurre a sus competencia cognitiva, que genera creencia, y convicciones a partir de la operación de la imaginación. A esta escucha se llama escucha de los signos es plenamente hermenéutica se trata de descifrar lo que se escucha. Dicha simbiosis es producto de la imaginación del sujeto.

“pero qué le voy a decir yo, si el profesor de historia es usted.

-Digame lo que me tiene que decir, rector.

-Ah, usted dice por lo del otro día en el club

La escucha de la significancia es la más atenta. En ella, la exhortación a escuchar es la interpelación total de un sujeto por parte de otro. Interpelar a alguien mediante un “Escúchame” tiene una función fática: “Sepa que existo”

Conclusión

A lo largo de este trabajo se ha analizado la voz narradora es la del Profesor Moon de sobrenombre Hércules Adonis Caris donde reconoceré las manifestaciones sensoriales del oír o escuchar en el espacio propioceptivo, enmarcado dentro del discurso literario.

En los enunciados seleccionados se identifico los dos componentes que está presente en todo discurso el enunciado y la enunciación; el narrador y el narratorios, uno explicito y el otro implícito que debe ser llenado, con las marcas observable en el enunciado.

También se identifico la voz del narrador, a partir de la focalización interna y la comunicación de los sentidos llamado sinestesia y la interpretación de las procesos de audición en la escucha de los ruidos.

BIBLIOGRAFIA.

 Alberto Alabí. “Manual para ya no amar tanto la patria”.

 Herman Parret. “De la semiótica a la estética” Enunciación, sensación, pasiones. Traducción: Fernando Andacht, Martha Avella, Mercedes Ayllon…..Impreso en la Argentina. PRIMERA EDICIÓN. Editora EDICIAL S.A.

 María Isabel Filinich. “Enunciación”. Editorial Universidad de Buenos Aires,1° edición: agosto de 1998

 Zapana, Marcelo Fortunato. Informe científico.